随着电视剧《知否知否？应是绿肥红瘦》的热播， 李清照的《如梦令》又被翻了出来，讨论上面这两个问题前，先一起重温李清照的这首词：
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦！
如果让一个人背首李清照的作品，估计除了“不肯过江东”那一首，就是这首“知否，知否？应是绿肥红瘦”了吧。
一、李清照其人
李清照 （1084-约1151）号易安居士，出身于官宦世家 ，她在《上枢密韩公诗二首》诗序中称"父祖皆出韩公门下"，韩公就是“军中有一韩,西贼闻之心骨寒”的韩琦。其父李格非与廖正一、李禧、董荣被称为苏门"后四学士"。
李清照的公公赵挺之是北宋的宰相，苏轼对赵挺之比较反感，称之为“聚敛小人“，赵挺之与苏轼的学生陈师道（黄庭坚诗中的：闭门觅句陈无己）是连襟。据说陈师道参加祭祀而家里没有棉衣，夫人妹夫赵挺之借了件毛皮大衣给陈夫人。没想陈师道说，“我陈师道就是冻死，也不要他刮地皮刮来的棉袄。”结果真就冻而病，第二年就因风寒发作去世。
前面扯远了，李清照一共传下来不足60首(其中存疑11首)，其中有三首如梦令，是李清照不同时期的作品。老街分别列出如下。
一、如梦令 争渡、争渡 惊起一滩鸥鹭
常记溪亭日暮，沈醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡、争渡。惊起一滩鸥鹭。
这首词写于何时不清楚，但是看得出心情不错，回忆的是自己少年时候的美好时光。写了自己赴宴归来寻舟不见误入藕花丛中的情形。结尾三句天真无邪，余味深长。
这首词没有太多的技巧，全篇明白如话随意道来。从词作的风格来看，应该是南渡以前的作品，没有一丝后期作品中的悲苦凄凉情绪。
二、如梦令 知否、知否 应是绿肥红瘦
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。知否、知否，应是绿肥红瘦。
这一首也是富家女无忧无虑的生活，即使第二首隐隐透露出一点点”绿肥红瘦“的惜春心情，也只是”少年不识愁滋味、为赋新诗强说愁“而已。
1、省略和跳跃
这首词要注意的是两处，第一处是省略+跳跃的叙述方式，前三句作者自叙，第四句是卷帘人的回答，最后三句又是以作者的口吻道出。这个特点很像一首唐诗《寻隐者不遇》：
松下问童子,言师采药去。只在此山中,云深不知。贾岛
2、绿肥红瘦
第二处要注意的就是题主说的“绿肥红瘦”。肥瘦都是用来形容人或者动物的，拿来形容植物就是诗人的拟人化语言，例如李清照还有一句“人比黄花瘦”。
这首词的绿是绿叶，红是红花，应该是绿叶渐多，红花凋谢越来越少的意思。 绿叶和红花中的“绿“和”红”都是形容词，这里把用形容词活用为名词 。
颜色词其实有两种词性。一方面分辨、指称某类色彩，属于名词。比如‘红’原本是分辨、指称红这种色彩，我们可以说：这个”黑“不好看，改成”蓝“吧。
另一方面表示事物的色彩属性，又属于形容词，例如：红裙子、绿叶、红花等。这里的颜色就是形容词了。
三、如梦令 无那、无那，好个凄凉的我
谁伴明窗独坐，我共影儿俩个。灯尽欲眠时，影也把人抛躲。无那，无那，好个凄凉的我。
这首《如梦令》也有人说是南宋向滈的作品，不过两个版本略有一点不同之处：
谁伴明窗独坐。和我影儿两个。灯烬欲眠时，影也把人抛躲。无那。无那。好个恓惶的我。
这首词如果是李清照的词，应该是靖康之变后的作品，词中的孤寂之感很像南渡以后的风格。可以比较一下李清照的《永遇乐》：
落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五，铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚，如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。
“无那、无那，好个恓惶的我”，与“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。”是两个很相似的女性形象。
四、国家不幸诗家幸
清朝的诗人赵翼有一首七律《题遗山诗》 ：
身阅兴亡浩劫空，两朝文献一衰翁。无官未害餐周粟，有史深愁失楚弓。行殿幽兰悲夜火，故都乔木泣秋风。 国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工。
其中“国家不幸诗家幸”真是对前朝诗人不幸遭遇的真实写照。国家巨变以后，元好问、李清照、李煜、宋徽宗赵佶等人的诗风都有明显的转变。李煜从“烂嚼红茸，笑向檀郎唾”变成了“多少恨，昨夜梦魂中”。宋徽宗“清歌妙舞从头按”也变成了“家山回首三千里，目断天南无雁飞。”
南渡以前，李清照的闺怨词中的”一种相思，两处闲愁“， 无非是”人比黄花瘦“罢了。南渡以后家破人亡，寄人篱下，于是”憔悴更凋零，试灯无意思，踏雪没心情“。在孤独寂寞中，对着梅花自怜自叹道”人间天上，没个人堪寄。“
结束语
赵丽颖的那个热播剧老街没有看过，不过电视剧总是交织着爱恨情仇。不知前面这几集，女主人公是不是正在“知否知否？应是绿肥红瘦”的年龄，或许以后也会遇到“无那，无那，好个凄凉的我”的时刻。
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