唐代经典《春怨》诗，化用到词里，又成了经典春词
春怨
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
刘方平，又是一个以少数优质诗歌留名诗史的唐代诗人。此篇七绝，便是其脍炙人口的代表作之一。
无论诗题还是内容，这首诗都算不得新鲜。以《春怨》为题的名诗，之前有李白，之后有金昌绪。内容方面更不用说了，自汉代就有了这一题材。有唐一代，宫怨扎堆。尽管有众多作品争奇斗艳，刘方平这首《春怨》还是脱颖而出。
一、造句尖新，语言精警动人。这主要表现在三、四句。这两句属于看过就不会忘记的句子。可以说是语言美、韵律美、节奏美的典范。尤其是表达春天的尾巴不用“春暮”而用“春晚”，可谓创造，从音律上讲，后者比前者更抑扬顿挫，从美学上说，后者也比前者雅致得多。这两句太好了，一个被用作了电视剧名，一个被词人李重元拿去，在《忆王孙·春词》中化用成了另一种形式的名句。
二、紧扣主题的重重渲染，可谓极致。诗题《春怨》，如何突出春怨呢？从时序上，诗人将时间定在黄昏，节序背景设在暮春，无论黄昏还是暮春，都是多愁易感的，诗人的双重设定使这一情绪得到叠加。意像上，诗人选择了“金屋”，其化用“金屋藏娇”的典故再明显不过，阿娇的悲剧故事又是一重渲染。最后的“梨花满地”，既照应第三句的“春晚”，又是“春怨”的直接诱因。春花已谢，春光又逝，斯人青春，还剩几何？这是诗人渲染的第四重。然而“春怨”的根本，还在于最后的三个字：不开门。
由于这两方面教科书式的示范，该诗顺理成章成为宫怨题材中的代表篇目之一。
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