跟我学写诗
第四章
五言律绝句式的变化规则
整理编辑：诗词轩
上一章我们分析了五言律绝的句式由来，并经过一定规则得到了四种五言律绝的句式。分别如下（为了便于区分，标以不同颜色）：
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1.仄起仄收句:仄仄平平仄
2.平起仄收句:平平平仄仄
3.平起平收句:平平仄仄平
4.仄起平收句:仄仄仄平平
我们看到，这四个句式中的平仄排列十分整齐，但是，当我们在读古人的格律诗句时，会发现很多诗句的平仄不是十分整齐的。比如：刘长卿诗句‘风雪夜归人’平仄是‘平仄仄平平’除了第一字，其他字都和第四种句式吻合。那么是古人没有遵守格律要求吗？不是的，我们在第一章中曾经说过：“因为，每个双音步的第二个音和单音步是每个音节的节奏点，一般称为节拍或拍子，在音韵中，节拍很重要，是音之节点，此处的声调轻易不允许有变动，而非节点的位置，声调在一定范围内，是允许有所变动的。
故而派生出了（一、三、五不论，二、四、六分明）的律诗口诀。也即五言的一三位置的字，七言一三五位置的字一般可忽略其平仄声调。五言的二四位置的字，七言二四六位置的字是不可轻易变换平仄声调的。”
这一章，我们就着重讲解律绝的（一、三、五不论，二、四、六分明）的口诀在实际情况中的运用。因为五言律绝每句只有五个字，所以口诀应变化为（一、三不论，二、四分明）。
首先说一下，当定格限定为某处为某个声调的字，而你违反了这种限定。比如上面引用的刘长卿诗句‘风雪夜归人’的平仄定格应该是‘仄仄仄平平’，也就是说，‘风’字处，原本应该是要用仄声字的。现在违反了限定，用了平声字，那么这种行为，称之为‘拗’。‘拗’是不顺的意思，为了让诗句格律更顺畅、更和谐，如果某处存在了‘拗’，那么可以在邻近，或相对应的地方施行‘救’，两者连起来，称为拗救。
拗，一般分为‘小拗’‘大拗’两种。‘小拗’多出现在除尾字的奇数位，如五言的一、三位置；‘大拗’多出现在偶数位，如五言的二、四位置。一般来说，‘小拗’可以不‘救’，‘大拗’必须‘救’。需要注意的是，五言的四个限定句式里，不是每个句式都可以同时存在‘小拗’‘大拗’行为的，只有个别句式存在，所以需仔细分辨，强加记忆。
下面，就四个句式分别讲解：
1仄起仄收句:仄仄平平仄
变化一、‘小拗’句式：
这个句式，完全适用该口诀。即，可以变化为（中仄中平仄），也就是说，这个句式里，第一、第三个字，你想用平声字，就用平声字。你想用仄声字，就用仄声字。完全随意。也就是说，一三两字可以存在‘拗’，而不需要‘救’。
注：句式内的‘中’字，代表此处可以用平声字，也可以用仄声字，下同。
变化二、‘大拗’句式：
这个句式，可以存在‘大拗’行为。即，将第四字由原来的平声，逆转为仄声，变化为（中仄中仄仄），注意，一三字仍然可以存在‘小拗’行为。这个拗句可以参见杜甫诗句（远送从此別，青山空复情）。上面说过，‘大拗’必须‘救’，那么这句第四字的‘拗’，需要由下一句的第三字来‘救’。此处，‘此’‘空’两字的平仄，正好和定格颠倒，而又在彼此间形成互补，所以两者间形成了‘拗救’关系，且这个拗救句式有一个称呼，叫‘邻句拗救’。
也许有人会问，为什么上句第四字的‘拗’，需要由下句的第三字来‘救’呢？呵呵，那么你把我问倒了，之前我也说过，唐人没有留下格律教材，所有规则都是后人总结出来的，这个拗救定律也是如此来的，所以我只能说，这个拗救定律是唐后总结而来，我们只需记住即可。
注意，熟悉这个大拗句式，是为了能更好的读懂古人写的格律诗。至于我们现在自己写作，个人不建议使用这个大拗句式！
2平起仄收句:平平平仄仄
变化一、‘小拗’句式：
这个句式，只有第一字可以不论平仄。即，可以变化为‘中平平仄仄’。
如果第三字改写成仄声字，那么就成了‘三仄尾’，也就是末尾连续三个仄声字，这是建议避免出现的。为什么是建议，而不是禁止？因为在唐初期，‘三仄尾’是不属于出律的，我们可以在唐初期的格律诗中发现有大量的‘三仄尾’现象，只是后来渐渐少了。
需要注意的是，当你在写诗时，为了不害意，非要使用三仄尾时，该句式第一字不再是平仄不论了，而是必须平声！
再次提示，我们现在写格律诗，不提倡使用三仄尾哦！
变化二、‘大拗’句式：
这个句式，也可以存在‘大拗’行为。即，将第四字和第三字的位置互换，即‘平平仄平仄’参见杜牧诗句‘沧江好烟月’。这个拗救句式也有一个称呼，叫‘句内拗救’。
因这个大拗句式古人使用的频率很高，王力先生将此拗句定义为‘准律句’。准律句的意思是这个拗句和正格一样有效，四个基本句式加一个准律句，成了五个句式。
需要注意的是，当使用‘句内拗救’时，该句式第一字也不再是平仄不论了，而是必须平声，可别写成‘仄平仄平仄’哦！
3平起平收句:平平仄仄平
变化一、‘小拗’句式：
这个句式，只有第三字可以不论平仄。即，可以变化为‘平平中仄平’。
变化二、‘大拗’句式：
这个句式，也可以存在‘大拗’行为。即，将第三、第一，两字的平仄互换，变化为‘仄平平仄平’。参见李白诗句‘恐惊天上人’。这个拗救句式也有一个称呼，叫‘孤平拗救’。
需要注意的是，这个句式单独第三字可以平仄不论，能写成‘平平平仄平’，也可以写成‘平平仄仄平’，而当第一字由平声变为仄声时，第三字就必须为平声字了，如果写成‘仄平仄仄平’，那么就是‘孤平’，是大忌，需避免。‘孤’单独的意思，尾字虽然也是平声字，但是尾字是韵字，所以不算哦。
关于孤平，历来有些纷争，存在两种定义。
一种说法是王力先生提出的，定义是，孤平只存在于现在这个句式里，延伸到七言，只在‘仄仄平平仄仄平’句式中发生；
另一种说法是启功先生提出的，定义是，两仄夹一平，即为孤平；
但是，历来推崇的是王力先生的定义。
拓展：既然有孤平之说，那么有没有孤仄之说呢？答：孤仄之说，于格律诗内历来无明文要求，但在对联中是需要尽量避免出现的。
4仄起平收句: 仄仄仄平平
变化一、‘小拗’句式：
这个句式，只有第一字可以不论平仄。即，可以变化为‘中仄仄平平’。
注意：如果第三字改写成平声字，写成‘中仄平平平’，那么就成了‘三平尾’，也就是末尾连续三个平声字，这是诗中大忌，需避免。
变化二、‘大拗’句式：
很高兴地告诉你，这个句式没有‘大拗’行为。
5总结：
1.纵观四个句式的变化，大家有没有注意到一个规律？那就是第一、第三、第四，这三个位置的字的平仄都有可能发生变化，但是第二、尾字，这两个位置的字的平仄，是绝不改变的！这就是为什么在上一章教大家记住句式时，说到一个句式是‘平起’还是‘仄起’，不要看第一字，而要看第二字；说到一个句式是‘平收’还是‘仄收’时，要看尾字的原因！根据这个定律，你只要记住了四个句式名和相对应的格式，那么不管他‘小拗’‘大拗’如何拗，都可以找到异同之处，而不至迷惑。
2.小拗，每个句式中都有。大拗，分为‘对句拗救’、‘句内拗救’、‘孤平拗救’三种。小拗可以不救，大拗必须救。
3.关于‘一三五不论，二四六分明’（五绝是‘一三不论，二四分明’）的律诗口诀。通过以上格式变化后，可以看出，完整的说法应该是‘在不出现大拗、孤平、三仄尾、三平尾的前提下，可以适用‘一三五不论，二四六分明’（五绝是‘一三不论，二四分明’）的律诗口诀。
4.王力先生有言：‘仄仄平平仄’中的第二、第五两字，最好仄声有别。意思就是说这两个字，最好不要同是上声、去声或入声。
5.除了以上列举的大拗小拗方式，其他变动句内平仄的行为，都可视为出律。
本章结束，下周五再见。
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