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赞美梅花的诗句-这是所有梅花诗中最著名的一首,苏轼词中原句引用,你一定听过!

作者:车型网
日期:2020-01-18 07:18:58
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在中国的历史上,梅是文人墨客们最喜欢的,也是流传诗文中最长提到的植物之一。梅的不畏严寒,梅的高洁,梅的不与群芳争艳,梅的凌寒独自开,这是中国传统文人十分崇尚的品质。


但无论咏梅诗句有多少,林逋的“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”都是流传最广的诗句之一,被誉为“咏梅千古绝唱”。关于这句诗到底有多好的评论比比皆是。但是否有人知道,这两句诗不是林逋的原创?


诗的原句是“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏”,源于南唐残句。然而竹影笔直不会横斜,桂香浓郁用浮动也不合适。两句诗分别写了竹和桂,铺笔太广,于是都不具体,所以这句诗默默无闻。但是林逋只改了两个字,泼墨集中写梅,意境大变,成了咏梅的名句。


林逋之后,“竹”变为“疏”、“桂香”变为“暗香”,梅的曲与疏,梅的灵韵与高洁,梅的“不与群芳争春艳,一缕清香留人间”的隐者风范跃然纸上。若非林逋这一改,这两句诗怕是早就被人淡忘了。


山园小梅》:众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽。


诗一开端就突写作者对梅花的喜爱与赞颂之情:“众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园”,它是在百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开,那明丽动人的景色把小园的风光占尽了。一个“独”字、一个“尽”字,充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。作者虽是咏梅,实则是他“弗趋荣利”、“趣向博远”思想性格的真实写照。苏轼曾在《书林逋诗后》说;“先生可是绝伦人,神清骨冷无尘俗。”其诗正是作者人格的化身。


颔联是最为世人称道的,它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了,它神清骨秀,高洁端庄,幽独超逸。上句轻笔勾勒出梅之骨,下句浓墨描摹出梅之韵,“疏影”、“暗香”二词用得极好,它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成;又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受,更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步,那静谧的意境,疏淡的梅影,缕缕的清香,使之陶醉。


“横斜”传其妩媚,迎风而歌;“浮动”言其款款而来,飘然而逝,颇有仙风道骨。“水清浅”显其澄澈,灵动温润。“暗香”写其无形而香,随风而至,如同捉迷藏一样富有情趣;“月黄昏”采其美妙背景,从时间上把人们带到一个“月上柳梢头,人约黄昏后”的动人时刻,从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀,颔联凝眉结思。


作者写尽梅花姿质后,掉转笔头,从客观上着意泻染:“霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。”前句极写白鹤爱梅之甚,它还未来得及飞下来赏梅,就迫不及待地先偷看梅花几眼。“先偷眼”三字写得很是传神,作者对现实事物的观察是非常细致的。后句则变换手法,用设想之词,来写假托之物,意味深邃。而“合断魂”一词更是下得凄苦凝重,因爱梅而至销魂,这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了顶端。通过颈联的拟人化手法,从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。联中那不为人经意的“霜”、“粉”二字,也实是经诗人精心择取,用来表现他高洁情操和淡远的趣味。


“幸有微吟可相狎,不须檀板共金尊。”尾联“微吟”实讲“口中梅”也,“微”言其淡泊雅致,表达出诗人愿与梅化而为一的生活旨趣和精神追求,至此诗人对梅的观赏进入了冯友兰所说的“天地境界”,人们看到的则是和“霜禽”“粉蝶”一样迫不及待和如痴如醉的诗人——一个梅化的诗人。在赏梅中低声吟诗,使幽居生活平添几分雅兴,在恬静的山林里自得其乐,真是别具风情,根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出,使咏物与抒情达到水乳交融的进步。


全诗之妙在于脱略花之形迹,着意写意传神,因而用侧面烘托的笔法,从各个角度渲染梅花清绝高洁的风骨,这种神韵其实就是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。


暗香浮动月黄昏,这句写的实在是太好了,苏轼在其《阮郎归》一词中直接拿来所用:


暗香浮动月黄昏。堂前一树春。东风何事入西邻。儿家常闭门。雪肌冷,玉容真。香腮粉未匀。折花欲寄岭头人。江南日暮云。


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