李白的诗里，大都是盛唐的酒与歌，是他的理想与抱负，自傲与自负，很少看到儿女情长的部分。爱情与相思这类情感，在他的诗里很少能够读到，他的目光似乎总在注视着身前身后更遥远的地方。
可他写起相思来，又是那么入骨动人，一咏成经典。
在相思之人眼里，无时不相思，无处不相思，无物不相思。
秋月明
李白《三五七言》（又作《秋风词》），共此相思秋夜风清月明中。
三五七言·李白
秋风清，秋月明，
落叶聚还散，寒鸦栖复惊。
相思相见知何日？此时此夜难为情！
《全唐诗》中将此诗收录，题为《三五七言》，且仅有这几句。至于广为流传的诗后半部分“入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极，早知如此绊人心，何如当初莫相识”，经考证并不是出自李白之手。
所以本文也只取前部分。
秋风清
在这深秋的夜里，诗人孤身一人，感受到的，是吹拂在身的凄清的秋风，目之所及的，是一轮皎洁的秋月，随风一会儿聚在一起、一会儿再复散去的落叶，在枯枝栖息却又复惊起的寒鸦。
秋风，秋月，落叶，寒鸦，勾勒出一幅空寂寒清的画面图，在这样的意境里，让人想到的是什么呢？
相思相见知何日？此时此夜难为情！想的是彼此相思却又不知何时何日才能相见，想到这里，这秋风秋月之夜更教人情难以堪。
秋月
不知道相思之人为何人，他又在何方，可这相思刻骨之情，辗转反侧之苦，在每一个秋夜里，又何曾放过每一个相思之人呢？
李白在这首诗中采取“三三五五七七”这种体式，命名之“三五七言”，让诗读来比规整的五言、七言诗更具音调参差、错落有致的美感。
而这秋夜里极为常见的几种意象，经大师之手组合后又构建出别样的意境，这凄清明朗的风与月中，人如落叶聚终还散，又如寒鸦栖落后复又惊起，飞往别处。何日再相见？
秋夜
在李白之前，有人已写过一三五七九言，李白对其进行了改造，只取三五七言，虽不能算作是完全的诗体创新，但至少“三五七言”这一诗体，是始于李白。
杨齐贤题解：“古无此体，自太白始。”
诗之美，在一字一句构建的诗境之中，仔细读之便能体会得到。
金庸先生应该也是很喜欢这首诗的，在《神雕侠侣》最终回结尾处，杨过携小龙女与神雕并肩离去，映入郭襄的眼中便是：
其时明月在天，清风吹叶，树巅乌鸦啊啊而鸣，郭襄再也忍耐不住，泪珠夺眶而出。
《神雕侠侣》全本以李白这首诗结束。
神雕侠侣郭襄 李绮红版
而《倚天屠龙记》初回“天涯思君不可忘”里，十八九岁的郭襄穿着淡黄衣衫，一剑一青驴，只身漫游，寻找杨过与小龙女的踪迹。可三年之间，江湖，二人却一点讯息也没有了。
不止这三年，在“倚天”的世界里，也再不会有神雕大侠的出现。
而郭襄，却是“见杨过而误终身”，此相思再难解也。
以郭襄之深情再来看这首诗，叶落尚能聚散，寒鸦方能惊栖，而很多人，一别之后，怕是再难相见了。
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