此诗开篇借“风雨”和“晚雁”先点名时间，营造氛围；把读者瞬间拉入一个凄凉的秋天意境，直觉无限寒凉之意袭来，艺术表现手法颇是巧妙。诗的中间两联继续对初展开的画面润声润色，作了进一步的丰盈：只身看落叶，对孤灯；听白露，邻野僧；每一句每一字都在悄无声息地将这种孤独凄凉的韵味饱含进去。话说“落叶归根”，可是诗人自己呢？还在他乡漂泊，面对纷纷落叶，真是感慨万千啊，再来一句“寒灯独夜人”，又让“孤独”显得越发浓郁，“寒”“独”结合，情感难掩。全诗中这一句的画面感尤其鲜明突兀，读来如身临其境！后面的听露与野僧为邻皆是通过静感、偏僻感来映衬孤独感，收到了“饱和”效果。后两句直接将情感抒发而出，将久未达志、怀才不遇的愤慨暗露，将内心的孤独与凄苦明说，呼应开篇升华了诗的境界。

这首诗运笔自然，感情真挚，不浮夸不做作，是“孤独”篇中的经典之作。

江亭夜月送别二首

唐代：王勃

江送巴南水，山横塞北云。

津亭秋月夜，谁见泣离群？

乱烟笼碧砌，飞月向南端。

寂寞离亭掩，江山此夜寒。

长江送水，寒山笼云，秋月孤照亭子，离人哭泣；烟团阶砌，月照南门，离亭尤是寂寞，山峦尤其苍寒。

王勃字子安，我国唐代诗人；是“初唐四杰”之一，也是“初唐四杰”之首（其他三杰有：杨炯、卢照邻、骆宾王）。

这两首送别诗都是王勃在巴蜀客居时所作。第一首前三句皆在写景，最后一句则由前面之景呼出情感，水到渠成，自然流畅。无论是诗中的景，还是景中的情，皆给人以无比孤独的凄凉之感，这幅月下寒江图做到情与景的交融，成就了一首“孤独”佳作。

第二首同第一首一样，也是通过对眼前之景的勾勒来充分表达“孤独”的情感，从“乱烟”、“飞月”到“离亭”和“寒山”四个物象四个修饰语，非常完美有力地塑造出了一种孤独的境界，把离别后的寂寞与惆怅不露痕迹地融入笔底，递出诗外，品来让人深刻体会到了这凄美的孤独。

途中见杏花

唐代：吴融

一枝红杏出墙头，墙外行人正独愁。

长得看来犹有恨，可堪逢处更难留！

林空色暝莺先到，春浅香寒蝶未游。

更忆帝乡千万树，澹烟笼日暗神州。

出墙的红杏和墙外之人皆在伤春啊，最是留春无计；鸟儿归来，蝴蝶尚迟，尤其怀念那长安的杏林，奈何眼前的夕色暗淡。

吴融，字子华，是我国晚唐诗人，他可以说见证了一个王朝衰落的过程。

这首诗同样是由一枝红杏引发，但是却没有《游园不值》中叶绍翁笔下的那种生机勃勃与欢愉欣喜。因为“境由心生”，有什么样的心情就会有什么样的意境塑造。此诗的杏花是诗人旅途中偶然所见，被赋予了特殊情感，显得无比忧郁；这里也是运用了“借物抒情”的手法来表达作者内心的苦涩与无奈：纵使他再喜欢这杏花，也是要匆匆离去，能看多久呢？

接下来的一系列描写皆衬托了杏花的孤独，它开在料峭的早春时期，无以为伴，正和孤独的诗人一样啊。最后诗人又联想到了长安的大片红杏，把他被迫离开长安的际遇和对以往生活的怀念表达出来；前后对比，眼下的孤独已被推至高潮，任人玩味！

送夏侯审校书东归

唐 · 钱起

楚乡飞鸟没，独与碧云还。

破镜催归客，残阳见旧山。

诗成流水上，梦尽落花间。

傥寄相思字，愁人定解颜。

飞鸟去无踪影，你也独自离开，妻子在盼你归来，天晚之时便可以看到家山了；对面流水兴起成诗，花间梦已无痕迹，你要是思念我给我寄信，我的愁眉定会因此而展。

钱起字仲文，我国唐代诗人；有“大历十才子之冠”之称，同郎士元并称“钱郎”。

这首诗的前两句从大处落笔，勾勒了一幅空旷幽远的画面，有李白“众鸟高飞尽，孤云独去闲”的影子，更有与其相似的意境，那就是“孤独”。接下来的几句继续写友人离开后的景与情，有想象之虚更有所见之实；最后是纯粹情感的抒发，把离别后愈抒愈浓的思念与惆怅运于笔端，引领读者以达共鸣；这种天地间只剩“我”一人的孤独，可谓是用言语难以表达，只能用心体会了！

以上的五首唐诗，每一首都以不同的语言表达方式把孤独境界写得淋漓尽致，每读完一首，内心皆会被深深触动而涌出别样的孤独滋味；它们代表“孤独”的唐诗在诗坛独占一隅，体现出特有的艺术价值与魅力，获得了诗家颇高的评价，光彩永恒！

篇后留题：以“孤独”为境，题诗一首，期待精彩！

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