颜真卿，在中国书坛上有着无可替代的历史地位。颜体与其性情有很大关系，他化瘦硬为丰腴，结体宽博而气势恢宏，这种风格也体现了大唐繁盛的风度，并与他高尚的人格高度契合，成为中国书法“字如其人”之典范。
NO.1：天覆者，凡画皆冒于其下；
NO.2：地载者，有画皆托于其上；
NO.3：让左者，左昂右低；
NO.4：让右者，右伸左缩；
NO.5：横担者，中画宜长；
NO.6：直車者，中竖宜正；
NO.7：勾拿法，其身不宜曲；
NO.8：勾衄法，其势不可直；
NO.9：画短撇长；
NO.10：画长撇短；
NO.11：画短直长，撇捺宜伸；
NO.12：画长直短，撇捺宜缩；
NO.13：横长直短；
NO.14：横短直长；
NO.15：上下有画，须上短而下长；
NO.16：左右有直，宜左收而右展；
NO.17：左撇右直，须左缩而右垂；
NO.18：点复者，宜偃仰向前背以求变；
NO.19：画重者，宜鳞羽参差，以化板；
NO.20：两平者，左右宜均；
NO.21：三合者，中间务正；
1、横
右尖横：斜切笔后，向右略斜慢慢提细到尖，不能过快，要求力送到尖。如“直”第一横、“日中间横。
左尖横：轻触纸后，向右渐行渐重，不可起笔就向右扫，这样以后写行草时会露尖，最后逆收，如“左”数横及“行”横：
长横：一种起笔如右尖横，中间腰部略细，后面又略粗，到结尾处不向下坠逆锋收笔。如：
另一种一直提细到最后再加重逆收：
2、竖
悬针竖：起笔斜切向下略加粗，到三分之二处时再逐渐提细至尖，尖处不可飘。
垂露竖：斜切笔后向下行，中间略向左涨，结尾处提向右下后再逆收。如“依”左竖，“馆”右 “官”左竖。
3、撇
短撇：斜切后向左下方慢慢提细运行，力送到尖。
长撇：斜切后慢慢向左下送至笔尖，由于笔划长，所以要求控制住。
柳叶撇：尖起后向左下行时，中间略粗，收笔再细。
竖撇：斜切竖行，有捺交叉时，交叉前均要直行，交叉后再向左下撇出，如“史”。
作勾的撇：将撇的写法写成勾。
4、捺
斜捺：起笔处有细起和粗起、直下和从下而上再转弯行笔两种；收笔处有缺口和无缺口两种。颜真卿当时用硬毫，所以用力按后弹起自然会出缺口，今天大都用软毫，就要按后再提笔向右平出：
起笔细后面有缺口。起笔从下而上再转弯后有缺口。
后端无缺口：
起笔粗。走之捺：起笔一般均上行后再向右行，走到三分之一处就开始加重，形成独特效果。走之捺基本都一波三折。
5、钩
颜字的钩是很有特点的，亦有缺口的和无缺口的两种，结尾处均要按后略提回锋钩出，亦要力到尖不可太快。宝盖钩：
无缺口写法同短撇：
竖弯钩：
结尾处略提回锋向上钩出。
竖钩：右边略加粗，有外弧线，结尾处略提向左钩出，注意钩出时不要过分向上。竖钩亦有弯度较大的，如“子”、“司”：
卧钩：钩时要略向左上方
斜钩：斜切后向右下行，中间可略细，下部可略粗，略提后回锋再向上钩出：
横折钩：钩法同前，只是在转折处有两种处理方法，一是另起笔，竖高出横，形似耸肩；一是顺势向下，形似塌肩：
竖高于横
顺势连写
6、点
点分长短点，无论何种点，都要求写的饱满，最好一笔完成，不要修补。
短点：“小”的右点，“守”下面“寸”的点：
另“小”的左点要向左涨出，而“守”宝盖左点向右涨出。我们先看长点：
写颜体时最好都能中锋，以肩肘带腕来书写，不用手指拨笔，以免造成出锋处虚飘。写字时不要屏住呼吸，全身要松弛，握笔也不要太紧，要感受笔尖对纸的摩擦。用笔和结构不可偏废，临习前后要仔细与帖对照，尽量写像，这样才能较快地学好颜体。
不同时期颜体欣赏。
1.青年时期——《多宝塔感应碑》
点画圆整，严整秀丽
沉着稳健，秀媚多姿
2.中年时期——《麻姑仙坛记》
苍劲古朴，骨力遒峻
篆意籀韵，意趣动人
《李玄靖碑》
圆润沉蓄，雄浑壮美
高古遒婉，气息恢弘
《颜勤礼碑》
宽博舒朗，气韵洞达
拙重雄浑，颜楷巅峰
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