骆宾王一首《于易水送别》，是送别诗中的名篇，有盛唐诗的气象

于易水送别

此地别燕丹，壮士发冲冠。

昔时人已没，今日水犹寒。

荆轲刺杀秦始皇的故事，大家都是熟悉的。战国末年，秦昭王采用丞相范雎的策略，采取“远交近攻”的策略，不断蚕食其它六国的土地。与秦国相邻的楚国、魏国、韩国和赵国的国土在秦国连年的侵占下，国土日益缩小，大家都感到亡国的日子在一天天临近，却都是束手无策。燕国是离秦国最远的国家，但是赵国在经过长平之战和邯郸之围后，也失去了与秦国抗衡的实力。

在这种情况下，燕国年轻的太子姬丹想到了一个办法，那就是去刺杀秦国的国君嬴政。他招募到了荆轲，派他去执行这个任务。荆轲顺利到达秦国，也见到了嬴政，只可惜他剑术不精，功败垂成。

虽然事情失败了，但是荆轲的勇气还是受到了人们的敬佩，时时为诗人们所吟咏。骆宾王有一次在易水边上为朋友送行，便写下了这首诗。

地点既然在易水，当然不可能不写荆轲。诗中没有惜别、珍重之类的送别俗套，借易水送别荆轲入秦的故事，抒发作者的不平之气。清朝人陈熙晋在《骆临海集笺注》中说：“临海少年落魄，薄宦沉沦，始以贡疏被愆，继因草檄亡命”，可谓生平坎坷，但他才大志高，《咏怀古意上裴侍郎》一诗，俨然以荆轲、姜尚自况：

轻生长慷慨，效死独殷勤。

徒歌易水客，空老渭川人。

所以，起句便提起往事，“此地”即是和友人别离之处，也是送别荆轲之地，一语双关，言简意赅。

“壮士发冲冠”用来概括那个悲壮的送别场面，和人物激昂慷慨的心情，表达了诗人对荆轲深深的崇敬之意。

最后一联隐含了陶渊明的“其人虽已没，千载有馀情”的诗意，荆轲那种不畏强暴的高风亮节，千载犹存。全诗没有一句提及送别之事，但是通过回顾在此处送别荆轲的场面，那种“慷慨倚长剑，高歌一送君”的激昂壮别的情景跃然纸上，实在是别开生面，开创了送别诗的另一种格局。全诗风格苍凉慷慨，风骨凛然，有盛唐之音的气象。

骆宾王是初唐四杰中最年长的一位，其实他应该是这四位里面最有才气、作品也最多的诗人，只可惜王勃凭着一篇《滕王阁序》和一首《送杜少府之任蜀州》，名满天下，盖过了骆宾王的风头，而一般的唐诗选本只选他的一首《在狱咏蝉》，遂使骆宾王几乎被淹没了。其实骆宾王的长篇歌行写得最好，闻一多先生在唐诗的评论里对骆宾王的是给与了很高的评价。我们来看看骆宾王的名篇《帝京篇》：

山河千里国，城阙九重门。

不睹皇居壮，安知天子尊。

皇居帝里崤函谷，鹑野龙山侯甸服。

五纬连影集星躔，八水分流横地轴。

秦塞重关一百二，汉家离宫三十六。

桂殿嶔岑对玉楼，椒房窈窕连金屋。

三条九陌丽城隈，万户千门平旦开。

复道斜通鳷鹊观，交衢直指凤凰台。

剑履南宫入，簪缨北阙来。

声名冠寰宇，文物象昭回。

钩陈肃兰戺，璧沼浮槐市。

铜羽应风回，金茎承露起。

校文天禄阁，习战昆明水。

朱邸抗平台，黄扉通戚里。

平台戚里带崇墉，炊金馔玉待鸣钟。

小堂绮帐三千户，大道青楼十二重。

宝盖雕鞍金络马，兰窗绣柱玉盘龙。

绣柱璇题粉壁映，锵金鸣玉王侯盛。

王侯贵人多近臣，朝游北里暮南邻。

陆贾分金将宴喜，陈遵投辖正留宾。

赵李经过密，萧朱交结亲。

丹凤朱城白日暮，青牛绀幰红尘度。

侠客珠弹垂杨道，倡妇银钩采桑路。

倡家桃李自芳菲，京华游侠盛轻肥。

延年女弟双凤入，罗敷使君千骑归。

同心结缕带，连理织成衣。

春朝桂尊尊百味，秋夜兰灯灯九微。

翠幌珠帘不独映，清歌宝瑟自相依。

且论三万六千是，宁知四十九年非。

古来荣利若浮云，人生倚伏信难分。

始见田窦相移夺，俄闻卫霍有功勋。

未厌金陵气，先开石椁文。

朱门无复张公子，灞亭谁畏李将军。

相顾百龄皆有待，居然万化咸应改。

桂枝芳气已销亡，柏梁高宴今何在。

春去春来苦自驰，争名争利徒尔为。

久留郎署终难遇，空扫相门谁见知。

当时一旦擅豪华，自言千载长骄奢。

倏忽抟风生羽翼，须臾失浪委泥沙。

黄雀徒巢桂，青门遂种瓜。

黄金销铄素丝变，一贵一贱交情见。

红颜宿昔白头新，脱粟布衣轻故人。

故人有湮沦，新知无意气。

灰死韩安国，罗伤翟廷尉。

已矣哉，归去来。

马卿辞蜀多文藻，扬雄仕汉乏良媒。

三冬自矜诚足用，十年不调几邅回。

汲黯薪逾积，孙弘阁未开。

谁惜长沙傅，独负洛阳才。

该诗约作于上元三年骆宾王担任明堂主簿时。诗前有《启》，介绍说是应吏部侍郎“垂索”而作。该诗取材于汉代京城长安的生活故事，以古喻今，抒情言志，气韵流畅，有如“缀锦贯珠，滔滔洪远”，在当时就被视为绝唱。

骆宾王才气横溢，不仅能写《咏鹅》这样的童谣，也能写格律谨严的五律，更能写出气吞山河的《为徐敬业讨武曌檄》，尤其擅长五言歌行，这篇《帝京篇》便是其代表作，最能表现作者的才华气韵。它不仅是诗人的代表作，更是初唐长篇诗歌的代表作之一，堪与卢照邻的《长安古意》媲美，被称为姊妹篇。作者另有长篇歌行《艳情代郭氏答卢照邻》、《代女道士王灵妃赠道士李荣》、《畴昔篇》等，均为长篇巨制。闻一多先生在《宫体诗的自赎》一文中，对骆宾王的长篇歌行作出了极高的评价，他认为《代女道士王灵妃赠道士李荣》的成功，仅次于《长安古意》，“那一气到底而又缠绵往复的旋律之中，有着欣欣向荣的情绪。”“和卢照邻一样，骆宾王的成功，有不少成分是仗着他那篇幅的。上文所举过的二人的作品，都是宫体诗中的云冈造像，而骆宾王尤其好大成癖（这可以他那以赋为诗的《帝京篇》、《畴昔篇》为证）。从五言四句的《自君之出矣》，扩充到卢、骆二人洋洋洒洒的巨篇，这也是宫体诗的一个剧变。仅仅篇幅大，没有什么。要紧的是背面有厚积的力量撑持着。这力量，前人谓之‘气势’，其实就是感情。有真实感情，所以卢、骆的来到，能使人们麻痹了百余年的心灵复活。有感情，所以卢、骆的作品，正如杜甫所预言的，‘不废江河万古流’”。

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