我国悠久的抒情传统孕育了丰富的抒情母题。春风吹拂，万物萌生，浓浓的春意带来一派万紫千红的勃勃生机。因此，春是生命的象征，是人们希望寄托之所在。而春光匆匆，又使人们感觉自然变化的无情，由此萌发出青春不再，理想消逝的生命悲感，不由将客观物象主观化并寄托于诗，“若乃春风春鸟，秋月秋蝉，夏云暑雨，冬月祁寒，斯四候之感诸诗者也”陆机《文赋》亦日：“遵四时以叹逝，瞻万物而思纷；悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春。心懔懔以怀霜，志眇眇而临云。”刘勰在《文心雕龙物色》中也说：“春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉······岁有其物，物有其容；情以物迁，辞以情发。”四时变化的景物触动了作者的情思，引起了忧伤惆怅的感情情意与物象渗透，并表现在作品中。
浓浓的春意
自屈原《楚辞招魂》以“目极千里兮伤春心”开伤春之先河后，历代文人纷纷将四时物候尤其是春情秋景化作文学描写的具体对象，托物喻志，寄寓自己的思想感情，久而久之，形成我国传统的“伤春”情结，也形成了具有比兴象征意味的春景春情这一特定的饱含生命意识的原型意象。《毛诗正义》曰：“春，女悲；秋，士悲。”春光的流逝常易引起“美人迟暮”之感，因而春的意象往往带有女性化的柔性心理，多为喜作闺音的婉约词人所钟爱秦观心性敏锐易感，自然对美丽的春景情有独钟。《全宋词》收集的52首秦词中，“春”字出现了83次，其他与春天有关的词语如芳草碧草、衰草、落红、飞红、残红、乱红、落英、红粉、桃李、柳、飞絮、风絮、东风、杜鹃、莺等共出现89处，“花”字出现了118次。
美丽的春景
就是他的诗歌也有不少是描写春天的作品，《春日杂兴》、《春词绝句》、《辇下春晴》、《燕觞亭》等诗描绘春景春情不乏细致入微的观察，而《春日五首》之二仅以“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝”两句，就写出了春的婉丽柔美。可以看出，春意象是词人心“中”重要的“心象”结构。他承袭了传统中具有特定美学内容的春意象并不断丰富创新，形成独有的审美意绪，使词更加深婉柔丽。《好事近》起首“春路雨添花，花动一山春色”两句，仅用十一个字就写出春路、春雨、春花、春山、春色等系列意象，传达出耐人寻味的意境。
春天的意境
秦观善于体察、捕捉春天事物的细微物象并加以形象的表现，以柔婉的意象寄托感伤的心境。鲜明的物象加之情感的张力，使秦词中的春天往往显得幽微生动，感人至深。如《满庭芳》其二：
晓色云开，春随人意，骤雨才过还晴。古台芳榭，飞燕蹴红英。舞困榆钱自落，秋千外、绿水桥平。东风里，朱门映柳，低按小秦。多情。行乐处，珠钿翠盖，玉辔红樱。渐酒空金，花困蓬瀛。豆蔻梢头旧恨，十年梦、屈指堪惊。凭阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城。
春天的物象
雨后云开，飞燕、红英、榆钱、秋千、绿水、东风、朱门、杨柳、秦筝，作者细腻观察体味捕捉细节并加以组合，使得以春色为主色调的意象群组成一幅鲜明生动的春景图，为下面的抒情奠定了基础。下片感怀，转入今日的寂寞凄凉。“豆蔻”意象，用杜牧“豆蔻梢头二月初”诗意寓仕途无限今昔之感。独自久倚阑，回想十年颠沛流离的生活，心中黯然怅惘。极具失落意绪的“依阑”意象，进一步渲染了忧闷的情结；而“疏烟淡日，寂寞下芜城”，就从眼前薄薄的烟雾、渐渐向城墙落下的残阳等自然意象中透露出惆怅孤寂的内心深曲。词人将画面的重心凝聚到细微的物象上，每一个意象，都是情思的音符，含蓄蕴藉，托兴深婉。
春天的意象
《千秋岁》：
水边沙外。城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云合空相对。忆昔西池会，鹭同飞盖。携手处，今谁在。日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。
这是一首感事伤别之作，凄凉哀婉，工丽自然。意象化的手法，使词意高度浓缩。零乱的花影，细碎的莺声，渐宽的衣带，词人以纤柔敏锐的心性，用意象叠加的手法，写出了生命本真的感受，零乱的花影，细碎的莺声，渐宽的衣带，便写尽了面对春色的无穷悲哀。抚今追昔，愈觉韶华易逝，流光似水，词人不由，触景伤情，感慨万千，“花影乱，莺声碎”中的“乱”、“碎”二字尤为传神。下片更是悲凉凄怆。
春天花儿盛开的景象
“日边”意象承袭《世说新语夙惠》“不闻人从日边来”之典和李白《行路难》中“忽复乘舟梦日边”用典之意，暗指京城，因此断了的“清梦”也便透露出仕途梦幻破灭的绝望。年华流逝，良辰不再，理想断灭，希望更是无存，艰苦的贬谪生活销蚀着词人的生命和感情，自然界美丽的飞红更引发他深长的愁恨。这声泪俱下的诉说，在“飞红万点”组成的愁海这一深沉的意象中得到了极其鲜明形象的表现。