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峰回路转造句-【万象变形录】第七回,起承转合四句诗,空际转身令人痴

作者:车型网
日期:2020-02-13 13:36:36
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书接上文。

无念对承法已经掌握的七七八八,钓客老人继续讲解转法之用:“转句之难在于自然而不用力,此句最难!吾曾闻你家夫子讲过折冲蓄势法、空际转身法、仙人登顶法,此法总结甚好。”


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实际上,转句有递进转法、扩充转法、退步法、反转法和腾空法。”无念正襟聆听。


钓客老人继续道:“折冲蓄势法、仙人登顶法指的都是三四句的结构,而空际转身法既可以指三四句的结构,也可以单独指转句之法。今天,我们把这四种方法都温习一遍。”


注:上述三法可参见本书第一回【江湖迭有游侠子,气象万千作诗雄】。


转句递进法,属于仙人登顶法的一部分,例之。


云送千帆白,江流落日孤。征蓬兹远去,星宿倒倾扶。-侠丹

首句开门见山法,颔句为正承递进式。转句的‘征蓬’仍在目光所及之处,且在整诗的意境上和口气上也没有明显的转折,因此属于递进之意。最后一句,顺势登顶。(本诗具体注释见第一章)


所以,颈句为递进转折法!再例之。




更深月色半人家,北斗阑干南斗斜。今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱。-刘方平

首句也是开门见山法,颔句是正承之补充式,对‘更深’的景象做了补充。颈句的‘今夜’和前面的‘更深’呼应,说明景色还在一处,一脉相承,并进一步指出今夜更深时分春风正暖。


前面三句都是较为宏观的景象,到了最后的尾句,突然写到细处:纱窗处,虫声透!如此大小相比,疏密相衬,凸显新春无声化物之能,让整诗的意境迅速拔高!


三四句使用的正是仙人登顶之法,而颈句使用的也是递进转折法。


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因此,递进转折法的特征是:第三句和前面两句在表面意思上没有割裂,且有顺承性的递进关系。但是,第三句的内容已经和前面两句有了明显的区别,以示转折。


又例之:邯郸驿里逢冬至,抱膝灯前影伴身。 想得家中夜深坐,还应说着远行人。-白居易

这首诗前面一联虽然是直叙其事,但不是开门见山法,因为没有直接参与主题,还是属于旁敲侧击法;次句是正承之递进法,交代作的事情。


转句属于递进转折法,顺着前面的时间线直接交代想法;这里的‘夜深坐’和前面的‘灯前影’是直接相关的。


此法最适合初学者练笔,但应注意转弯,否则,就直接掉沟里了!


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转句扩转法,属于折冲蓄势法的一部分,例之。


长安回望绣成堆,山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来。-杜牧


首句旁敲侧击法,暂时不触及主题;次句为正承补充法,以‘千门次第开’补充说明长安之锦绣繁华。


转句扩转,‘千门次第开’为的是什么?为的是‘一骑红尘来’!表面上,两句似乎没有关系,但略一推敲就知道这两句在表面词意上是紧密相关的,属于暗示性的表现手法,不是词断意连。这就是扩转法。




扩转法和递进转折法的区别在于表面词意似乎没有关联,但实质上又有关联。再例之。


应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开。春色满园关不住,一枝红杏出墙来。-叶绍翁

首句旁敲侧击法,不触及主题;次句为正承递进法,前一句目极处皆是主人的‘屐齿印苍苔’,后一句以‘扣扉久不开’来嗔怪主人太过怜爱春色,怕我伤了主人满园的春色。


事实上,是主人不在家,这里是正话反说。转句使用的也是扩转法,意思是说主人太吝惜春色,我来访友竟然不开门,但这满园春色是关不住的!推敲颔句和颈句就可知,两者在表面词意上实际上是相连的。


当然,在诗词学上,这属于‘隔’的写法,上面的‘山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑’也是‘隔’的手法。


由上述可知,扩转法的特征是表面词意隐性相连,转的味道更明显。


扩转法是最常用的手法,且因为其比较有曲婉特性,词意转换不剧烈,转折意味明显,所以,常为诗人所用。再例之。


渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。-王维

这首诗开头也是旁敲侧击法,和主题无明显关系;次句是补充法,补充说明当时景象。此两句一出,因为含有意象词‘青青柳色’,所以我们知道是送别的诗了。


转句也属于扩转法,因为没有表面上的直接词意联系,但是因为青青柳色的意象,实质上又有着暗示性的词意联系,所以属于扩转法。




空际转身法!什么是空际转身法?即行到山穷水尽处,辗转腾挪,于方寸之地冲天而起,拓展出新的空间,绝处逢生。


例之。瞿塘嘈嘈十二滩,此中道路古来难。长恨人心不如水,等闲平地起波澜。-刘禹锡

首句旁敲侧击法,表面与主题无关;此句正承注释法,说明十二滩的嘈嘈之难。转句,呵呵…转句和前面两句一点关系都没有!


如果不把后面两句放在一起理解,不知道‘人心不如水’竟然是因为其能‘平地起波澜’;如果明白了人心容易平地起波澜,那么就知道了原来‘十二滩之难’不过如此。


这首诗的前两联和后两联是相反的关系,其意思是:十二滩风险因为看得到反而容易渡过,人心因为可以无风起波澜,反而容易瞒过人,伤人于无形。


由此,我们知道这里的空际转身法是反转法。不过,反转法使用的一般不多,较常用于这种表达感慨的诗句。




再例之。借问江潮与海水,何似君情与妾心?相恨不如潮有信,相思始觉海非深。-白居易

首句也是旁敲侧击法,和主题的‘相思比海深’没有直接关系;事实上,这一句已经有一半的‘兴起法’的影子了,但是兴起法不应有主观思想或者行为的‘借问’,所以,这一句还是旁敲侧击法。


次句用‘君情、妾心’来比喻成‘江潮、海水’,可见这一联是采用了明喻的手法,但也还不是‘比兴’,只要含有‘兴起’之法的,首句必然无主观行为。这是判断‘兴起法’的要素之一。所以,这里的次句实际上使用的还是正承之注释法。


转句‘相恨不如潮有信’非常有意思,这句话是说‘我埋怨你不像潮水那样守时而来’,这句话代入了自然规律,即潮水是守信而来的,而你是不守信的。


后面一句和第三句是对比法,这一句是说主人公自己的相思比海还要深,因为乐天用了反比的手法,所以让人觉得曲婉深幽,欲罢不能。


这首诗在前人鉴赏的时候给出的解释是不同的,如果能理解白居易对‘比兴’法的钟爱,那么理解这首诗就简单了。


江潮代表着思念的那个人的行为,海水代表着妾心;互相闹别扭的时候,女子就埋怨思念的男子不如以前那样像潮水一般守信,但是转而相思又觉得自己的思念比海水还要深。




因为这首诗有着‘半比兴’的应用,所以,其意义上就代入了一些自然规律,理解起来就觉得深奥。故此,兴法的要素之二就是,必然含有一定的自然规律的,否则,如何附而兴起?


理解了全文的意思,那么,第三句的转句就能理解出来了。这句话看似是和第一句有关系,但是,这里的‘潮’和前面的‘江潮’已经不一样了,因为这一句的‘潮’被赋予了更深的含义,两者在意义上已经不同。


所以,这一句其实是空际转身法之腾空法,这一法有如走到胡同口再无去路,只好辗转腾挪、拔空而上,于是眼前顿时开阔,境界立生,活路无数!


像不像武侠小说中的凌波微步呢?


再例之。君自故乡来,应知故乡事。来日绮窗前,寒梅著花未?-王维

前两句一为旁敲侧击法,一为注释法。第三句则是空寂转身之腾空法,问的是自己旧日窗前的梅花。




时间忽忽而过,待到钓客老人讲到这里,意境暮色沉沉,天光暗淡。


无念在旁边也听得有些痴了,只觉得一脑袋晕乎乎地诗字词片,不知道哪里安放。


“师父,空际转身和兴起法是自古传承而来,还是您另创的?”无念傻傻地问道。


钓客老人笑了笑,道:“兴起法乃古人传之,空际转身法乃京都诗王徐晋如传之,但此两法之定义却另有他人!”




篇外

徐晋如:当代著名诗人、学者,年42岁,深圳大学文学院副教授。(惭愧,夫子比之不如也)据夫子所知,空际转身法是他提出来的,但无定义。


兴起法:只有把毛公、刘勰和朱熹三人的理论综合起来,并重新梳理,才能得其全貌。


是故,夫子把这些人的经验综合起来,得其定义。




这里要说明一下,扩转法和空际转身法的区别。


扩转法的词意表面不连,但是隐性地藏起来了,不是没写,而是写了但比较隐晦,需要思考一下才知道两者表面的词意是紧密相连的。


而空际转身法,表面词意则是完全不连接,即便是你强行续也续不上,只有看到最后一句,才知道前后的意是相连的,也就是呼应了才知道,不呼应就不知道。


比如,扩转法中的‘一骑红尘’和前面的‘千门次第开’,就是有词意上的直接联系,不过需要思考一下,门开了为啥?就是为了这‘一骑’!


再比如,扩转法中的‘劝君进酒’和前面的‘青青柳色’,也是词意上的直接联系,思考一下就知道柳色青青正是到了送别的时候,所以才有后面的劝酒。




而空寂转身法则不然,即便你理解了潮有信,也不理解何为‘君情与妾心’,除非看到最后一句,才明白前后是呼应的。这是词断意连,注意,这里的意不是词的表面意,而是诗的内在意。


什么是意?我们以前讲过,意是诗的专用词,即情志。如果没有认真看过第一部,在这里就容易混淆了。


同样的道理,即便你理解了‘绮窗前’也不理解‘故乡事’是什么,只有看到‘寒梅著花未?’后才明白这问的是何种细腻的思乡感情。这也是词断意连。


从上述转法中,我们应该看得出,空际转身法造出来的意境明显比上述两种方法要深一些,而使用了含有‘比兴’法的意境,则更是高深莫测!其中意味,请诸君慢品。



原创诗学,翻版必究


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