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形容夜晚的词-柳永和周邦彦的夜意象词都别具特色

作者:车型网
日期:2020-04-11 03:20:26
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柳永以夜晚为舞台的词,在韵文史上是罕见先例的独特之作。”其独特之处主要表现为精彩的小说叙事手法,涉猎男女恋情的大胆,直露了痴男呆女相互眷念的真实心迹图景。《凤栖梧》是柳永以叙事笔墨构设夜这一大意象具代表性的词作:“蜀锦地衣丝步障,屈曲回廊,静夜闲寻访玉砌雕栏新月上,朱扉半掩人相望。旋暖熏炉温斗帐,玉树琼枝,迤逦相偎傍。酒力渐浓春思荡,鸳鸯绣被翻红浪。”词写夜间幽会起于“寻访”,结于“鸳鸯绣被翻红浪”,故事起落线索明晰,高潮突出,是一个完整的叙事情节。类似的夜意象词在柳永词中为数不少。柳永叙写夜生活场景多在室内,与“月上柳梢头,人约黄昏后”不同,也与张先“沙上并禽池上瞑,云破月来花弄影”《天仙子》的室外夜生活不同。


柳永戏曲剧照


柳永夜意象词中的夜生活,有些是作者本人生活实迹或亲眼目睹现状,想象虚饰成分较少。《斗百草》“满宫腰纤细”中“长是深夜,不肯便入鸳被。与解罗裳,盈盈背立银缸,却道你但先睡”的“”风尘女子描写,也就是被柳永“风流沾惹”的女子。《昼夜乐》先对秀香进行一番描绘,是为静态描写,完后做动态描写,对夜生活的洞房情景进行细笔记叙,到邻鸡唤醒止,才以“”字对心理作了一笔描写。词篇不算长,但人物刻画动作描写、心理描写,完整地统摄于叙事之中。柳永夜意象词的小说叙事特色并非词史中第一笔,早在李煜已开先河,其《菩萨蛮》云:“花明月暗笼轻雾,今宵好向郎边去。划袜步香阶,手提金缕鞋。画堂南畔见,一向偎人颤。奴为出来难,教君恣意怜。”


柳永戏曲剧照


李词记叙夜偷情生活,有时间、地点、事件结局。另一首为《一斛珠》,叙写白日歌女从化妆出场到赴宴调侃、嬉戏终场,词云:“晓妆初过,沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗。一曲清歌,暂引樱桃破。罗袖浥残殷色可,杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那。烂嚼红茸,笑向檀郎唾。”词由夜生活转向了对白天生活的叙述,叙事方法妙处未走一丝,成为词中叙事名作。周词夜大意象之作如《风流子》“新绿小池塘”、《少年游》“并刀如水”、《解语花》“风销绛蜡”、《蝶恋花》“月皎惊乌栖不定”等都很著名。在周词夜意象词中,不时有作者身影面情出现。


柳永诗词意境


通过词境观察,“周邦彦的词给人的印象,确实像一束开到了尽头的鲜花,一树倦于飘拂的垂柳。它们的美,是一种颓废的美。在其中,固然没有愤怒,没有呐喊,没有慷慨高歌,甚至也没有希望和恐惧。有的只是迷惘的微笑,沉沉的鼻鼾和怀旧的伤感”周邦彦所作之词,想告诉读者,“他如何受到命运的拨弄,目的仅仅在于得到你的一声同情的叹息,而决不会再多”。“他还一再向你谈起他的种种艳遇,但并不是想夸耀。只是为了告诉你:后来他怎样失去了她,落得苦恼不堪,而又无可奈何。”


《虞美人》剧照


诚如史双元所言:“欧柳之后,大部分词中已不再描写艳情,而转为苦情的倾诉。场面从‘红烛昏罗帐’,转向‘江阔云低,断雁叫西风’,从‘歌楼上’转向‘僧庐下’(蒋捷《虞美人》)。词人不再津津乐道地重述耳鬓厮磨的房中乐,而是以苍凉的声音反复吟诵着分别后悲哀的回忆、绝望的等待、无尽的懊恼。即使是浓艳之作,也是外香艳而内悲苦。这种‘苦情’成了一根扯不断的红线’贯穿在宋词之中,形成了后代效仿的模式。”周邦彦在宋词由艳情转向苦情的过程中,有不可磨灭之功。“清真亦喜抒写丽情,长于叙述羁旅离别之苦”,这就是说,周邦彦丽情词中,爱情的适意、男女嬉游的欢乐较为少见,更多的是仕宦坎坷加上爱情被强行割断的别离苦痛。这种创作倾向表现在夜意象词中,反映了词人的苦恋意识。《华胥引》前半阕写离京后舟中见闻,后半阕即就“离思”着笔,末以“愁翦灯花,夜来和泪双叠”作结。


周邦彦诗词意境


《早梅芳》写与恋人夜间相好后,于“门外已知晓”时的别离之苦,“乱愁迹远览,苦语紫怀抱”道出了对夜别离的苦恋情绪。《蝶恋花》“亦别情词也”,写夜别依依难舍之状,推出“执手霜风吹鬓影。去意徊徨,别语愁难听”的关键情节,苦恋意识自然现出。在周词其他夜意象作品中,有“天便教人,霎时厮见何妨”(《风流子》)“新绿小池塘”)的苦苦哀求。有“眷恋雨润云温,苦惊风吹散”,“怎奈向,一缕相思,隔溪山不断”之绝语,表现了词人对爱情的执著和相思的痛苦(《拜星月慢》)。周邦彦此词用小说叙事笔法,写夜遇妓女生活与柳永同,但表现出的苦情却与柳永异。《芳草渡》写“昨夜里,又再宿桃源,醉邀仙侣”夜生活,当写到“凤帐晓,又是匆匆,独自归去”时,词人早就埋下“多少离恨苦”伏笔,为全篇词旨定下基调。


周邦彦诗词意境


漫回首、烟迹望眼,依稀见朱户”将作者的依恋情态一笔写尽。“念月榭携手,露桥闻笛,沉思前事,似梦里,泪暗滴”,将往事编成一幅美梦似的织锦,镶嵌在词境末尾,“泪暗滴一语含蓄隽永”,道出词人对所念之人的苦苦思恋(《兰陵王·柳》),《早梅芳·别恨》写“门外已知晓”的夜离别,离别之时,“去难留,话未了”,“乱愁迷远览,苦语萦怀抱”,一幅苦恋心态表露无遗。“迢迢路回清野,人语渐无闻,空带愁归”(《夜飞鹊·别情》),“灯前欲去仍留恋,肠断朱扉远”(《虞美人》),“举离觞,掩洞房,箭水泠泠刻漏长,愁中看晓光”,“见扫门前车上霜,相持泣路傍”《长相思·晓行》),都写夜晚离别,临晓上路出发的苦恋,与前述各例形成照映,体现了周邦彦夜意象词中的一贯意识。


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