从来没有看到过，浙江话剧团演出这么大型的话剧！从来没有看到过，大幕拉开时，舞台上竟然是满台尸体！从来没有经历过，一台话剧给予我这么强烈的震撼，从视觉到心灵！
王祺安摄影
两个多月前，就听说浙江话剧团要演出革命历史题材话剧《雄关漫道》。浙话的朋友告诉我，这部戏一定值得你看。果不其然，将近三个小时下来，我受益匪浅。
这是浙江话剧团继描写王阳明故事的话剧《此心光明》之后，第二次与贵州话剧团合作推出的剧目，也是浙话向国庆70周年献礼的剧目。《雄关漫道》用艺术的手法，讲述了从湘江战役到遵义会议那段艰难曲折、血雨腥风的历史。这是中国共产党和中国工农红军“走麦城”的历史，是从几乎全军覆灭的极端困境中走向胜利的历史。虽然这段历史在政治上早有定论，但在舞台上通过艺术的形式生动地展现出来，依旧不是一件容易的事。
很高兴，《雄关漫道》做到了，为我们在舞台上展示了一段鲜活的历史。之所以说它鲜活，首先是因为有鲜活的人物。人物是文艺作品的灵魂。仅仅把历史记录和结论简单地搬到舞台上不稀奇，稀奇的是，有符合历史结论而又生动鲜活感人的人物。《雄关漫道》中的领袖人物群像就是这样的范例。
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从湘江战役到遵义会议这段历史，周恩来和毛泽东无疑是最关键的人物。前者是当时的军事决策机关“三人团”成员，后者是带着红军走出困境的人。写好演好这两个人物是关系这部戏成败的最关键环节。现在看来,《雄关漫道》是成功的。
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我们从剧中看到，周恩来在认识第五次反围剿以来军事策略失误的过程是极其痛苦的。湘江战役的失败，数万红军将士的牺牲，需要一个责任承担者。在博古、李德固执己见的情况下，周恩来勇于站出来承担了责任，果断地把毛泽东请回来指挥红军，是中国革命的幸运。剧中有一段周恩来与邓颖超的戏，生动地展示了周恩来面对失败的痛苦自责，催人泪下。此时，我想到了1975年他在全国人大会议上抱病作政府工作报告的场景。在那个动乱的年代，他也是含辛茹苦，忍辱负重，独撑危局，与《雄关漫道》反映的历史何其相似乃尔。从来没有在舞台上看到过这么痛不欲生的周恩来，这种融自责与悔恨于一体的痛苦，催人泪下。
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同样感人的还有剧中的毛泽东。作为挽救了党和红军的政治伟人，剧中的第一主角，在《雄关漫道》里同样没有被概念化。和周恩来与邓颖超那段戏相对应，剧中还有一段毛泽东与贺子珍的戏，是展现毛泽东性格的重头戏。他的坚韧不拔，矢志不渝，他的豪爽乐观，温情细腻，他的深谋远虑，大度豁达，都被展露无遗，给人留下深刻印象。
除此之外，博古、李德的形象也颇为生动。他们虽然是错误路线的代表，红军失败的罪人，但认识错误和放弃指挥权的痛苦，也令人动容，令人同情。这是过去的舞台上很少看到过的人物。这样一群有血有肉的领袖群体形象，这群领袖们的迷惘、困惑、焦灼、痛苦，是《雄关漫道》最大的看点，最大的价值。
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为了塑造这些绝境逢生的人物群像，《雄关漫道》的舞台美术设计值得称道，我以为是中国舞台上展现现代战争宏观场景的一个成功范例。从湘江到遵义，一路上是崇山峻岭。为了突出这一地理特点，《雄关漫道》设计了3个大型可变坡道。通过这些坡道的变化，既展示了崇山峻岭的地理特色，又使舞台具有更多的调度点，大气磅礴地再现战争场面，渲染艰苦的战争气氛。尤其是剧中多次出现的依托坡道的群像展示，具有强烈的雕塑美感，震撼人心。有媒体记者说，看了彩排就被震撼到了。
写到这里，自然也要说说《雄关漫道》的不足。一是全剧的节奏过于繁杂，缓急不当。从湘江到遵义，就是一个走出困境的过程，突出这个过程，讲述这个过程中人物的心理变化，就足够了。那些关于人民的主题其实可以省略，或者写另外一部戏。什么都想写，什么都要说的结果，就是冗长拖拉。而且剧情的节奏控制不够好，从头到尾都拉得很紧，就像在赶火车，没有时间静下来，高潮也出不来。二是全剧的配乐现成地采用了德沃夏克的交响曲、江西民歌《十送红军》以及中央乐团合唱《忆秦娥娄山关》，缺乏整体性，显然非常失败。这些乐曲既没有融成一体，又不能对剧情起到烘托作用，风马牛不相及，很让人出戏。假如专门创作音乐，效果显然会好得多，这是非常遗憾的。
写完这篇文章，我才发现，这部《雄关漫道》其实就是总政话剧团去年在北京演出过的话剧《从湘江到遵义》。同样的编剧、导演，只是换了一拨演员。没有看过《从湘江到遵义》，不好评价，更无法比较，只能就《雄关漫道》的演出本身来说说我的看法。搬演现成的成功剧目，不失为一种便捷的方式，但假如有原创的优秀剧目，无疑就更好。
附注：本文图片除署名者外，均为浙江话剧团提供。
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