柳宗元的小石潭记写作背景_散文小石潭记是唐宋八大家中谁的著作

二、虚实结合，以实写虚作者运用以实写虚、由此及彼的手法达到了十分高超的程度。首段的最后三句：“青树翠蔓，蒙络摇级，参差披拂”。从表面上看，似乎只写生长在潭上的树和蔓，实际上把阵阵袭来的微风也写了进去。因为树枝之所以“披拂”而动，藤蔓之所以“摇缆”得起来，是与微风吹拂分不开的。作者在这里实写枝蔓，虚写微风，虚实结合才形成了如此摇史多姿的景色。虚实结合的描写方式运用得最精采的要数第二段的描写，试看，“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依”，这是借游鱼情态，写潭水之清；再看：“日光下澈，影布石上”，“澈”字用得妙，水是透明的，而鱼是不透明的，所以当日光照澈潭底时，鱼影就映布在石上。

这是借鱼影写潭水之清。作者不直接写水，而是以游鱼之情态和鱼影来写水，笔笔实写游鱼，句句虚写潭水，以实写虚，由此及彼，一笔两写，既表现了游鱼的形态神情，又写出潭水的明净如镜，把游鱼和潭水和谐地统一在同一画面之中，引起人们无限美好的遐想。三、多种多样的映衬艺术本文状物写景采取多种多样的映衬手法：1、突出相对的两种景物的情态，使之相互映衬，相得益彰。例如第二段的“怡然不动”，是写游鱼的静态，并刻划其呆愣的神情；而“做而远逝”则是写游鱼的动态，并刻划其灵俊姿势，两相映衬，很生动地描摹了游鱼在潭中活动的情景。

又如“斗折蛇行，明灭可见”，这是弯曲、静止的溪岸和蜿蜓流动的溪水的互相映衬，也是忽明忽暗的两番不同景象的互相映衬，这两方面的映衬有力地突出了溪岸、溪流迂回曲折的特征；2、渲染两种截然相反的意境，起到了互为映衬的作用。本文第二段描绘一幅清新、明媚和恬静的和乐画面。作者描写潭中的游鱼之乐，以鱼乐见人乐，含蓄地表达了作者欣赏此景时的愉悦心情；而第四段则渲染一种凄清的境界：“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄枪幽邃”，这是实景的描写，又是心情的写照，表现了作者因被贬远方，离别挚友而产生的寂寞、悲愤的心绪和怀才不遇的苦闷。这就形成了暖与冷、乐与悲的两种相反意境的映衬关系。

二、四两段所描绘的两种截然不同的意境，相互映照衬托，使文章在乐观的氛围中给人以冷峻的感受；3、主要景物和次要景物的相互映衬。例如在描写游鱼时，不仅着重刻画游鱼的活动、神情，而且以一系列与游鱼相关的次要景物（潭水、日光、潭石等）作为衬托，使游鱼这一主要景物显得十分突出，收到了良好的艺术效果。四、精炼的语言，巧妙的比喻本文语言简洁、概括，具有很大的包容性。文章的开头只用三十四个字就具体描述了小石潭的地理位置，交代了作者发现小石潭的经过、心情和所走的路径，并点明潭的规模和潭水的清冽，言简意丰。

作者遣词造句，惜墨如金，仅用“坻”、“屿”、“堪”、“岩”四字就生动地表现了突兀于小潭之上的各类石头的姿态。“卷石底以出”，将动词“卷”字置于句首，形象地呈现着潭底的岩石向上翻卷的动态。本文还巧妙地运用了一些精采的比喻。例如，用“斗折蛇行”形容溪岸像北斗七星那样曲折，溪流像婉蜓徐行的长能那样游动。四个字两个比喻，一静一动，可谓精炼、生动之至。又如，用“犬牙差互”，形容溪岸像狗牙似的相互交错、参差不齐。这些比喻，生动、贴切而传神，十分形象地表现了事物的特征。

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