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唐诗宋词元曲赏析_唐诗宋词元曲巅峰之作

作者:车型网
日期:2022-08-13 17:21:12
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张若虚,字和号都不祥,他主要的活动是在公元七世纪的中期到公元八世纪的前期,扬州人,初唐时期的诗人,与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。张若虚的诗仅存二首于《全唐诗》中。其中《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作,它沿用陈隋乐府旧题,抒写真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨,语言清新优美,韵律宛转悠扬,洗去了宫体诗的浓脂艳粉,给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。

关于他的诗句并不多,目前仅存两首。《春江花月夜》与《代答闺梦还》,后者属于五言长律闺怨诗,描写了思妇一天内的心境变化,以景抒情,表达对边塞之人的相思离愁。作者多用侧面烘托的手法,句句写的都是心境,表达出来孤寂冷清的画面。

唐诗宋词元曲——初唐“人生代代无穷已,江月年年只相似”

张若虚

张若虚的出生和死亡都不祥,他主要活动在公元七世纪中期到公元八世纪前期,至于民间所说的“吴中四士”,也只能说明他们的名气在当时都是差不多的,并且因为户籍地相近所以并称。

关于张若虚的生平事迹是少之又少,对于他的作品也是寥寥无几。在唐朝,他的诗集几乎没有流传在世的作品。从唐朝到元朝,他的一篇叫做《春江》的诗歌几乎都没有被别人所重视。根据文史学家的考证,现在所存着的唐诗等选本中都没有看到过他的诗作。

唐诗宋词元曲——初唐“人生代代无穷已,江月年年只相似”

不仅在唐诗的选本中没有他的诗歌,而且到了明朝对他的诗集也是只字未提。最早收录他《春江》诗歌的人应该算是宋代的郭茂倩,收集在他的《乐府诗集》中。然而这仅仅只是收录在乐府体诗中,直到明朝中还是没有将他的诗选在“正声”之中。不过值得庆幸的是,张若虚的诗还是被保留了下来。

等了相近一千多年之后,张若虚的创作总算有了很大的转折。自从被明朝时期的李攀龙将他的诗选入选本之后,他的诗也经常出现在很多的诗集中。

唐诗宋词元曲——初唐“人生代代无穷已,江月年年只相似”

 张若虚的诗

关于张若虚的诗在目前仅保存了两首,其中一首《春江花月夜》最为著名,奠定了他在唐诗史上的地位。这首诗歌一共有三十六句,用清丽的笔风来描写了江南春夜的诱人景色,同时还寄托了游子的思乡之情。全诗意境孔明,音律优美,是千古的绝唱。

唐诗宋词元曲——初唐“人生代代无穷已,江月年年只相似”

张若虚的诗

春江花月夜

春江潮水连海平,海上明月共潮生。

春天的江潮水势浩荡,与大海连成一片,一轮明月从海上升起,好像与潮水一起涌出来。

滟滟随波千万里,何处春江无月明!

月光照耀着春江,随着波浪闪耀千万里,所有地方的春江都有明亮的月光。

江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰。

江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌,月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。

空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。

月色如霜,所以霜飞无从觉察。洲上的白沙和月色融合在一起,看不分明。

江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。

江水、天空成一色,没有一点微小灰尘,明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。

江畔何人初见月?江月何年初照人?

江边上什么人最初看见月亮,江上的月亮哪一年最初照耀着人?

人生代代无穷已,江月年年只相似。(只相似 一作:望相似)

人生一代代地无穷无尽,只有江上的月亮一年年地总是相像。

不知江月待何人,但见长江送流水。

不知江上的月亮等待着什么人,只见长江不断地一直运输着流水。

白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。

游子像一片白云缓缓地离去,只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。

谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?

哪家的游子今晚坐着小船在漂流?什么地方有人在明月照耀的楼上相思?

可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台

可怜楼上不停移动的月光,应该照耀着离人的梳妆台。

玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。

月光照进思妇的门帘,卷不走,照在她的捣衣砧上,拂不掉。

此时相望不相闻,愿逐月华流照君。

这时互相望着月亮可是互相听不到声音,我希望随着月光流去照耀着您。

鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。

鸿雁不停地飞翔,而不能飞出无边的月光;月照江面,鱼龙在水中跳跃,激起阵阵波纹。

昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。

昨天夜里梦见花落闲潭,可惜的是春天过了一半自己还不能回家。

江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。

江水带着春光将要流尽,水潭上的月亮又要西落。

斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。

斜月慢慢下沉,藏在海雾里,碣石与潇湘的离人距离无限遥远。

不知乘月几人归,落月摇情满江树。(落月 一作:落花)

不知有几人能趁着月光回家,唯有那西落的月亮摇荡着离情,洒满了江边的树林。

其二

代答闺梦还

关塞年华早,楼台别望违。

试衫著暖气,开镜觅春晖。

燕入窥罗幕,蜂来上画衣。

情催桃李艳,心寄管弦飞。

妆洗朝相待,风花暝不归。

梦魂何处入,寂寂掩重扉。这首诗是初唐诗人张若虚的作品,全诗艳丽工整,欲出宫体之篱,似启温李之风,张若虚的诗风上承齐梁,下开盛唐,在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为,是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上,张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。

诗人首句点题,为戍守关塞,年轻的丈夫与妻子离别了。场景是凄清动人的,但作者仅仅是一笔带过,给读者以无穷的想象空间。他仅仅描绘了送别的尾声:妻子伫立于楼台之上,遥望着三步一回头的丈夫,直到他的身影消失在遥远的地平线。这是送别的结束,却是全诗的开始。

离别之后,这位女主人公就陷入了漫长的苦思中,但也要强打精神来梳妆打扮。穿上了新衫,才感觉到了春天的温暖。简单的梳妆后,她把目光投向了窗外。窗外生机盎然、花红柳绿。偶有燕子飞过,透过罗幕看看她。不知何时,有几只蜜蜂也打起了她那件“画衣”的主意。诗人在此著一生花妙笔,画衣上绣的花竟然能把蜜蜂引来,可见其逼真生动,又可见思妇对这画衣是如何的用心。这句将她百无聊赖却又想借此给心上人带来惊喜的心情彰显无疑。

春季正是山花烂漫的季节,桃红李白,而女主人公的心绪却纷乱如麻。忽然从遥远的方向,传来了悠扬的乐声,大约是《折柳》吧!于是她让自己沉醉在其中,让自己的心飞向遥远的边塞,飞到丈夫的身边。

上面四句借对外物描写,来烘托女主人公的心境。而下面笔锋一转,又转到了女主人公本人。她幻想着丈夫会在未来的某一天回来,于是盛装打扮,等待着遥远的离人。而春去秋来,花开花落,该回来的人却还没有回来。夜渐渐深了,她进入了梦乡。但她却陷入了“惟梦闲人不梦君”的新的苦恼中。最后她醒了,重重的长叹一声,“唉——”在寂静的夜里,这一声长叹竟是回声重重。在重重的回声中,她无奈的再次把大门关上了。

作者多用侧面烘托的手法,借助带有感情色彩的事物来抒情。另外,这首诗对于人物心理描写的方式又可称得起是别具一格。句句不直接描绘心境,可句句写的都是心境。如果要将这首诗翻译成为意识流作品,那就韵味大减。好比将一个曲曲折折的迷宫拉直,明了易懂,但趣味却荡然无存了。

张若虚有很多优秀的作品,但仅仅流传下来两首。除了这首之外,还有一首就是广为流传的 《春江花月夜》。余下的诗,都在漫长的岁月中散失了。

唐诗宋词元曲——初唐“人生代代无穷已,江月年年只相似”

在张若虚的诗中,《春江花月夜》是一首名作,它沿用了陈隋时期的乐府的题材来进行创作,抒发了自己的感人肺腑的离乡之情和富有哲理的人生感悟,诗句的语言优美动人,音律委婉悠长,完全不同于宫廷诗的过度包装,给人一种空灵幽静。自然清新的感觉,后人评价创作这首诗歌的张若虚为大家。

诗歌《春江花月夜》是乐府吴声的歌曲名,据传是由南朝的陈后主所创作,原来的歌词已经不传世了。后来隋炀帝也曾经创作过此曲,张若虚的这首诗歌是拟题作诗,诗歌的曲调跟原来的有很大的不同,但是却最富盛名,具体的创作的背景已经不能再进行考究了。

唐诗宋词元曲——初唐“人生代代无穷已,江月年年只相似”

整首诗歌主要用春、江、花、月和夜为背景进行描写,并且主要以月为主体。“月”是全诗中最核心的部分,将整首诗歌联系在了一起,诗歌跟随着月的生和落来进行情绪的描写。在月光的照耀下,将自然景物以及人物完美地融合在了一起,组成了一个完整的诗歌形象,向世人展示了一副动人的画卷。这幅“画卷”主要是以淡色为主色,加上墨色的勾勒,就像是一副淡雅的水墨画,让人感到心旷神怡。

 张若虚是哪个朝代的

张若虚是哪个朝代的人?由于张若虚的出生和死亡的年份都不祥,因此人们对于他是哪个朝代的人感到十分好奇。张若虚主要活动是在公元七、八世纪年间,应该算是初唐时期的人。已经知道张若虚是哪个朝代的人了,下面就来看看张若虚相关的内容。

唐诗宋词元曲——初唐“人生代代无穷已,江月年年只相似”

张若虚

张若虚曾经担任过兖州兵曹。中宗神龙的年间,张若虚与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。关于张若虚的诗集在现在只有两首流传在世上,其中一首《春江花月夜》是最让人印象深刻的一部诗作,这首诗歌沿用了陈隋时期乐府的风格,用感人肺腑的字词来打动着人们的内心,让人有一种空灵、清丽的感觉。

在唐代的时候,似乎没有张若虚的诗歌传世,直到过了将近一千多年,他的诗歌终于得到了别人的关注和赏析,他的杰作的命运也开始有了逆转。

唐诗宋词元曲——初唐“人生代代无穷已,江月年年只相似”

对于张若虚这个人,如今很多诗歌爱好者应该并不会感到陌生,他的诗歌《春江花月夜》,更是让很多人非常熟悉。但是对于张若虚个人的经历,人们知道的是少之又少,在如今的史料中对于他的介绍也只有寥寥几笔带过。

唐诗宋词元曲——初唐“人生代代无穷已,江月年年只相似”

虽然对于他的生平事迹我们并没有过多的了解,但是我们可以从他的诗歌中得到他相关的思想感情,他通过诗歌的创作表达了对生活单纯而明净的向往,富有浪漫主义的色彩,他的诗句也成为了唐朝非常有特色的作品之一。

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