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诗歌的韵律及押韵格式_律诗押韵的基本要求

作者:车型网
日期:2022-12-06 15:47:42
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诗词技法丨20:格律诗要素之押韵

格律诗的要素之:押韵

诗词技法丨20:格律诗要素之押韵

 诗歌是韵文,都是要求押韵的,特别是格律诗更是如此。不押韵的诗,严格说来不能称作诗。与古体诗相比,格律诗押韵有四点需要注意。
一、韵脚的位置
有两种情况。一种是首句就押韵,然后再隔句押韵,也就是一、二、四、六、八句押韵。如李白的“李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。”、“日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。”苏东坡的“横看成岭侧成峰,远近高低各不同。”毛泽东的“钟山风雨起苍黄,百万雄师过大江。”等等,都属于首句押韵。另一种是首句不押韵,第二句押韵,再隔句押韵。是二、四、六、八句押韵。如杜甫的“好雨知时节,当春乃发生。”“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。”王维的“大漠孤烟直,长河落日圆。”等等,都属于这一种。而古体诗有首句押韵的;也有首句不押韵隔句押韵的;还有中间不隔句,一韵押到底的。
诗词技法丨20:格律诗要素之押韵


二、格律诗一般只能用平声字做韵脚,即押平声韵。
虽然古人中也有极少数用仄声字押韵的,但那是不规则的,不能为训。而古体诗可以押平声韵,也可以押仄声韵,包括押入声韵。这一点两者是有严格区别的。
三、格律诗不能“出韵”
也就是说,韵脚即押韵的字必须只能用同一个韵部的字。比如李白的《望庐山瀑布》:“日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺,疑是银河落九天。”这首诗韵脚上用的“烟”、“川”和“天”三个字,按照古平水韵,都属于下平声“一先韵”,完全合乎要求。“一先韵”的韵母是“ān”,古平水韵里有七个韵部的韵母是“ān”。这样韵母相同而又不属于一个韵部的字叫做邻韵字。如上平声的“十三元(半)”、“十四寒”、“十五删”,下平声的“一先”、“十三覃”、“十四盐”、“十五咸”等韵部的字,足有几百个。按照现在的新声韵,它们属于一个韵部,完全可以通用通押,根本不存在错韵的问题。但按照古平水韵,在通常情况下,七个韵目的字就不能通用通押,通用通押了,就算错韵。因此,在用韵问题上,中华诗词学会提出了“倡今知古,双轨并行”的改革办法,提倡在青少年学生中推行中华新声韵。这是符合时代与国情,完全正确的方针。
当然,在一定的条件下,邻韵也可以用来通押。其条件是,第一,必须首句押韵;第二,如果首句押韵用了邻韵韵目的字,后面的二、四、六、八四个押韵字则必须都用一个韵部的字,否则便被视作错韵。而一首律诗如果用错了韵,那是会受到人们的非议的。古体诗则不然,在一首诗里,它不仅可以用邻韵,而且还可以转韵,还可以用仄声韵。
诗词技法丨20:格律诗要素之押韵


四、格律诗要避免凑韵。
所谓“凑韵”,就是在一首律诗里,由于种种原因,作者找不到既能表达应当表达的意义而又符合韵部的押韵字,于是便找来一个虽然是同韵目的字,但却与诗句要表达的意思毫不相干或者非常牵强的字来押韵。这种现象往往在一些初学者身上容易出现。比如有一位诗友写了一首赞美淮南上窑森林公园景色的诗,韵用的是下平声“十二侵”韵目“临、森、禽、岑、金”五个字,最后两句是这样写的:“与时已辟方园圃,游客纷纷似涌金。”这个“金”字就是标准的凑韵。游客怎么能纷纷似涌金呢?什么意思?讲不通嘛。倒不如改做“游客纷纷胜景寻”更恰当一些。还有一位诗友写了一首《游硖石》的诗:“双峰阻水自成关,更远更清河外天。山色朝晴花涨影,云帆助兴浪推烟。摩崖悬月难移户,古寺疏钟漫入川。白练当空舞如锦,暖风吹开一城喧。”这首诗用的是古平水韵的下平声“一先韵”,首句用的“关”字,属平水韵上平声的“十五删”韵,是邻韵通押。但最后一句“一城喧”的“喧”,则是典型的凑韵。本来一首诗的七句都在写硖山口的景色,压根儿就没有县城的影子,怎么突然竟落脚到“暖风吹开一城喧”了呢?而且这一句与硖山口又有什么内在的联系呢?不仅内容没有联系,“喧”字押韵也是为了凑韵,从而破坏了整首诗的完整与和谐。因为硖山口就处在山川沃野之中,如果把最后一句改为“暖风吹绿万畦田”,就比较好一些,也避免了凑韵之弊。
另外还有一位诗友写硖山口的诗,用的是平水韵下平声“五歌”韵:“日丽风和好放歌,滔滔淮水泛清波。虬枝皂角知音少,烂漫山花彩蝶多。舟渡高台登绝顶,眼观淮水碧如荷。吟朋尽赏硖山景,忘却苍苍两鬓皤。”整首诗看,写的还算不错,但第六句“眼观淮水碧如荷”却出了问题。一是用“荷”来比喻、形容淮河水色,并不贴切;二是用“碧如荷”来对上句的“登绝顶”,也不工整,甚至是错对。所以用这个“荷”字押韵,自然也就是为了凑韵了。如果把“碧如荷”改为“映寈螺”(寈螺在这里是指青山之峰),不仅对仗比较工整,而且也解决了凑韵问题。

五、格律诗还要避免重韵。 如“花、葩”、“忧、愁”、“芳、香”等。

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