去年5月21日，诗词群“名劍山莊詩詞联论劍羣”邀请和尚出题写律。和尚出题如下：
夏日炎炎，心情易浮躁，草木丰茂，心里也容易长草，好鸟相鸣，繁星灿烂，最适合夏夜邀友同坐，畅叙胸怀。请以夏夜，夏日，夏雨等为题写律一首，不限七律五律，韵脚不限。要求，尽量用平水韵，新韵请标注新韵。写出真情实感。
后来交上来八首律诗，让和尚来点评。现将点评文字汇总如下，请各位点评。
1、七律-夏夜
夏夜无风惊起床，解襟扇舞去乘凉。
林中雀鸟休鸣憩，路上萤虫闪发光。
星密愁添来日热，露稀悄落润荷香。
兴隆忘返不知处，只见东方现晓阳。
王和尚点评：
这一首题目是夏夜，“扇舞”这个顺序不大好 舞扇 更顺些。首联是在叙述 。“休鸣憩”有问题。凑字，并且重复，休，憩分开用不妥。。“闪发光”也是有点重复 闪和发 不是一个意思么？
二联写乘凉所见。只是写的有点普通，并不新颖。虽然写景一动一静 但是 鸟雀和萤虫 都是动物，略显单调了。另外：鸟雀和雀鸟 有啥区别，为何要颠倒？二联写的很弱。
“星密愁添来日热，露稀悄落润荷香。”因见星星密布 想到明天天气可能更热，也无不可。下句对仗就凑了。还是在写现在，笔法乱了。另外：首联写天气热，二联写景没啥主观情绪，但是天气热 要么应该浮躁啊，二联不妥，三联对句也是如此，风景又是香，感觉不妥。
“兴隆忘返不知处，只见东方现晓阳。” 这个兴字，我不知道作者兴从何来，开心还是不开心？隆字用的生硬。忘记返回，但是不知处，这样接 重复了。
只见句 写的不合逻辑，你不可能溜达半夜，三四个小时吧？
整体来看，这首诗写的平庸了。虽然写出夏夜的特点，但是作者自己的情绪是乱的，写景也比较粗糙，对自己情绪的把握也没有在文中体现。炼字炼句就不必去说了。第三联转笔没有转好，结句就顺水而下没有滋味了。
2、夏日
谁家娃崽唱童谣，引我清怀入九霄。
此际浮华尤雾似，昔时风物若烟消。
青梅已久成追忆，翠柏经霜愧后凋。
最念当年榕树下，阿公执扇话前朝。
王和尚简评：
谁家娃崽唱童谣，引我清怀入九霄。 起句还是不错的，有悬念，有自身感慨。只是娃崽，略重复，入九霄过于夸张了。情怀可以入九霄么？应该是情思，情愁，回忆，思绪吧？
此际浮华尤雾似，昔时风物若烟消。 二联：犹和似，略重复。虽然唐诗中也有同义动词重复的现象。比方说：碧窗纷纷下落花，下和落重复。但是似和犹的重复 却显得生硬了。并且：浮华和风物 有合掌嫌疑，整联的句意也是重复的。
二联承接首联情怀二字，未为不可。如果说 浮华和风物可以代表情怀的话。那第三联就不好看了。青梅已久成追忆，翠柏经霜愧后凋。因为，虽然字面不同，表达的含义也是一样的。愧后凋，不知是什么意思。
最念当年榕树下，阿公执扇话前朝。结句不错，表意清楚，意境也不错，虽然文字还是有点粗糙了。这样看，中二联就显得太单薄了，首尾两联的意思表达清楚，意境足够了。中二联需要重新写。
七律 夏日之窗前一瞥
不绝蝉声噪耳旁，抬头望处淡芬芳。
一篱桎木红花少，两岸垂杨绿线长。
树下闲人忙对奕，闺中少妇懒梳妆。
窗前几阵荷香透，纵是炎天亦觉凉。
王和尚简评
不绝蝉声噪耳旁，这句意思表述清楚明白。但是：望处淡芬芳，芬芳怎么望见，芬芳又怎么淡了？芬芳不会指花朵吧？
一篱桎木红花少，两岸垂杨绿线长。这两句承接上联的望字，承接不错，绿线用的也见思考。但是，夏天柳树称为绿线已经不妥了，杨树枝叶怎么能称绿线呢？特别说一下：初春季节，柳树刚发芽，可以称为金线。夏季就不妥了。
举例：柳拖金线系东风。井上旧垂金线柳，绿杨春雨，金线飘千缕。
三联：树下闲人忙对奕，闺中少妇懒梳妆。转入写人，转笔不错。奕，错别字。闺中少妇懒梳妆，这个是一瞥能瞥到么？这个有点想象了。题目很重要，既然题目是一瞥，那么你所见所想 都应该从一瞥中来，否则就是跑题。
窗前几阵荷香透，纵是炎天亦觉凉。这句不错，透字用的好，结句的对比用的也好。但是有个疑问：你全诗的情绪，有点不协调。结句看，炎热中也感到淡然恬静。那么懒梳妆是慵懒，慵懒就带一点焦躁和浮躁，情绪不统一，并且没有递进转折关系。
整首诗来看，起承转合做的不错，只是情绪的炎天也觉凉 没有写足写透，所以有点流水账的意思。
4、夏雨
困人天气日初长，厌听嘶蝉深树狂。
杨柳垂头添郁闷，青荷卷袖少阴凉。
风云突变河山暗，雷电交加霹雳扬。
雨过天晴清耳目，蛙声新碧满池塘。
王和尚简评：
这首诗写夏雨。 困人天气日初长，厌听嘶蝉深树狂。这个狂字下的好。只是：日初长貌似不妥。初夏或者残春 可以用日初长，但是蝉鸣应该是盛夏吧，季节略有不合。困人和人困不一样吧？苏轼有词：酒困路长惟欲睡,日高人渴漫思茶，这也是写初夏。困人就不好理解了。
杨柳垂头添郁闷，青荷卷袖少阴凉。
二联郁闷二字 如果通过写杨柳郁闷来反衬作者郁闷就好了。所以建议郁闷用作杨柳的拟人手法，添字可改。另外 阴凉 也可以同样用做拟人手法。少阴凉 太俗气了。
风云突变河山暗，雷电交加霹雳扬。
三联转笔写下雨。雷电和霹雳不重复么？河山为啥不写作山河，读起来不更顺么？
四联：雨过天晴清耳目，蛙声新碧满池塘。这联写雨停。蛙声和新碧放一起不妥。
这首诗 想重点说一下：作者写下雨的整个过程，但是用律诗去描写过程是很难的。因为不像古体诗那样有时间延续。推荐老杜两首诗作者自看吧。
另外：这首诗写下雨，完全在客观描绘，只有结句表达雨后耳聪目明，这样是没有带入感的。可以看下苏轼写急雨的那篇绝句，虽然也是客观描写，但是作者的情绪在里面。
杜甫·陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首
其一
落日放船好，轻风生浪迟。
竹深留客处，荷净纳凉时。
公子调冰水，佳人雪藕丝。
片云头上黑，应是雨催诗。
其二
雨来沾席上，风急打船头。
越女红裙湿，燕姬翠黛愁。
缆侵堤柳系，幔宛浪花浮。
归路翻萧飒，陂塘五月秋。
以老杜的笔力 写雨未下 和雨正下 还用了两首来写，
所以 在一首中 描写太复杂的东西 就会失去重点。可以写的深，但是不必追求广。
5、初夏之夜与佳友聚
晚来风起凉，星月澹辰光。
同座多南客，回眸话各乡。
相邀塘屿岛，远眺海天茫。
青柳栏边静，杯香共细尝。
王和尚简评：
晚来风起凉，星月澹辰光。 风起 不如风气，风气还显得古雅点。星月澹辰光，澹字好，但是辰字就和星月重复了。起句写景 ，写背景，还不错。
同座多南客，回眸话各乡。回眸二字，既然写朋友相聚，喝多了回忆家乡。要写细节就写细节，回眸就不是细节了。回忆家乡的同时怎么能回眸？不如低眉好点。
相邀塘屿岛，远眺海天茫。这一联又是犯了跟上面一样的错误，就是写景写事，转换过快。上面还坐着呢，下面就去岛屿上了。跨越太大。塘屿岛，这三个地名，挤在一起了。
尾联：青柳栏边静，杯香共细尝。又转回喝酒了。这样写，就是像流水账了。
整首诗来看，还是有点流水账，细节不多，代入感也差。根本体会不到作者想表达的意思。既不喜也不悲，太寡淡了。
6.七律·夏
清流浅碧簇新荷，树上高蝉尽日歌。
入夜蛙声鸣柳岸，出云月色泛银波。
欣能邀友闲情醉，喜可吟诗惬意过。
心置红尘名利外，山川为伴任消磨。
王和尚简评：
清流浅碧簇新荷，树上高蝉尽日歌。首联写景，虽然用词普通，但是动静结合，点面结合，还不错。
入夜蛙声鸣柳岸，出云月色泛银波。二联是写细节了。但是总的来说 和首联在手法上有点重复。不过可以理解。出云句不错。头两联都在描述夏夜的宁静景色。不过建议高蝉句修改一下，使得景色情绪相统一。
欣能邀友闲情醉，喜可吟诗惬意过。三联：欣喜，略合掌了。这一联其实不如二联，写的太普通了，吟诗邀友，闲情，惬意，很像是一组词拆开来用。建议这一联要跌宕一些。比如前句写自己，对句写和朋友，就丰富多了。
心置红尘名利外，山川为伴任消磨。红尘名利 还是有点重复。写诗一定要一字不能多，一字不能少才算精炼。山川句不错。
整体来看：这首诗，用字还是有功底的，起承转合的章法也有脉络。只是第三联不出彩，拉低了整首诗的境界。写诗一定要有一联能起到提振逼格的句子。如果做不到，就会流于平庸了。
7、夏雨
黑云堆薄暮，风急一帘凉。
夏首轻雷落，春余织雨狂。
红衰留不住，绿满伴更长。
灯烛空摇影，残宵瘦宿妆。
王和尚简评：
这一首 写夏雨。黑云堆薄暮，这个堆字不错。风急一帘凉，这一联也不错。不过：黑云压城城欲摧，这个压字似乎比堆更好。
夏首轻雷落，春余织雨狂。夏首，春余感觉多余了，没必要点出这些，因为题目已经说明是夏雨了。织字不错，炼字有功力。轻雷落，和织雨狂相比，差了写。前面还可炼。
红衰留不住，绿满伴更长。这句写，雨中植物的变化，暗含禅意和人生感悟，不错。不过建议满字和伴字再炼一下。
灯烛空摇影，残宵瘦宿妆。结句无力了。没有顺着绿满句的句意下来，所以两联有割裂的感觉。瘦宿妆，不解何意。
整首诗来看，有些字炼字还不错，但是有些又有些多余，不够精炼了。整首诗感觉还值得重新修改下。
8、七律 夏雨
紫气腾空百万兵，八方云动作东征。
天边电笑游龙影，雨脚风驰野马声。
惊鹭带烟投别树，急鸥挟浪撼危城。
江湖一夜飘摇境，竞向中流慨不平。
王和尚简评：
紫气腾空百万兵，八方云动作东征。
起句，大声慷慨，气势夺人。还是很有力度的。只是紫气二字似乎可以再斟酌下。这句写云。
天边电笑游龙影，雨脚风驰野马声。这联承接上文的风格，写的仍旧是声势夺人。这句写雷电和雨。对仗还是满工整的。写的也比较形象。
惊鹭带烟投别树，急鸥挟浪撼危城。这联转笔写动物。撼字用的好，挟字用的也好。只是带和挟，稍有重复，带字可改。
江湖一夜飘摇境，竞向中流慨不平。境字不妥，并且和下句的竞字挨得太近。慨不平，好句。
整首诗来看写的有声有色，有情有景，除个别处外，写的还是很不错的。建议一点：前三联都是雨中情景，个人感喟点出不多，建议在第七句点出作者，这样结句就更为有力了。