人间要好诗 谢灵运诗歌漫谈之三：尚巧似而逸荡过之

文\\钟百超

钟嵘在《诗品》对谢灵运的诗歌有这样的评价：“宋临川太守谢灵运，其源出于陈思（曹植），杂有景阳（张协）之体，故尚巧似而逸荡过之，颇以繁富为累。”谢灵运的诗歌源出曹植，又间杂张协的风格。在创作手法，崇尚描绘景物，形象逼真，然而笔墨飘逸放荡不羁，颇有繁缛芜杂之嫌。

“昏旦变气候，山水含清晖。清晖能娱人，游子憺忘归。出谷日尚早，入舟阳已微。林壑敛暝色，云霞收夕霏。芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。披拂趋南径，愉悦偃东扉。虑澹物自轻，意惬理无违。寄言摄生客，试用此道推。”《石壁精舍还湖中作》

起首二句概述早晚气象，总写山水，大气磅礴，视野开阔。“昏旦”浓缩一天的时间，“山水”总览天地自然万物。气象万千，清晖万里，何等壮观。

“林壑”以下四句，详写景物。林峦山壑，在夜幕之下，渐渐褪去；天上的云霞，在雾霭的笼罩下，慢慢收敛。湖中碧绿的芰荷，挨挨挤挤，层层叠叠，互相映照；菖蒲和稗草，伫立水中，互相依倚。“敛”和“收”字准确描摹了林壑和云霞此刻的基本特征。“迭”字生动描写了芰与荷亲密无间，两小无猜的情景。“依”字道出了菖蒲和稗草之间，彼此相拥，互相依靠的景象。

这首诗，在取景上，视角开阔，大小景物选择得当，但都极具代表性。在笔法上，描写细腻，用词精妙，生动贴切，体现“情必极貌以写物，辞必穷力而追新”的特点。

“朝旦发阳崖，景落憩阴峰。舍舟眺迥渚，停策倚茂松。侧径既窈窕，环洲亦玲珑。俯视乔木杪，仰聆大壑淙。石横水分流，林密蹊绝踪。解作竟何感？升长皆丰容。初篁苞绿箨，新蒲含紫茸。海鸥戏春岸，天鸡弄和风。抚化心无厌，览物眷弥重。不惜去人远，但恨莫与同。孤游非情叹，赏废理谁通？”《于南山往北山经湖中瞻眺》

该诗发端即点题，介绍出发时间和线路。一早从阳崖（南山）出发，太阳下山时抵达阴峰（北山），并在那里落脚憩息。次二句介绍旅途过程，先是乘舟，继而舍舟，然后持策步行，最后达到山顶。“发”，“憩”，“舍”，“停”四个动词，生动地勾勒了整个行程，言简意赅。“眺”，“倚”二字尤为潇洒跳脱。站在高处，倚着松树，远眺蜿蜒曲折的沙洲，该是多么的惬意。一个行程，由六个动词予以概括，可谓出神入化，画龙点睛。也说明谢灵运在语言的驾驭艺术上极为高超娴熟。

从“侧径”到“天鸡”这十二句，状摹自然景物，取景上由近及远，先写侧面的小径，然后把目光移向远处湖中的沙洲。“窈窕”本指身材姣好，美丽贤淑的少女，这里用来形容小径。“玲珑”本是精巧细致，娇小灵活之意，却用来形容沙洲。一则说明小径和沙洲确实是小，二则也说明作者对这两者的感情。紧接着，目光下移，看到高大乔木，枝叶纷披。忽然听到响声，抬头聆听，原来是从山沟里传来淙淙的流水声。再细看，只见沟壑里，巨石横立，把流水一分为二。但是，由于林深树密，几乎看不到溪流。接着，目光再次转移到湖面，只见湖边的竹林里，新长出的竹子开始换上了绿装，湖中的嫩蒲也开始绽出了毛茸茸的紫花。同时还看到，海鸥在湖岸边嬉戏，天鸡在和风中轻舞。这里，动静描写和视听描摹结合，有声有色。好一幅春色融和的湖中春景图。“解作竟何感？升长皆丰容”这两句，虽然镶嵌在中间，起着承前启后的作用，实际也对整个景色的一种总体描摹和概览。方东树评谢诗曰：“唯其思深气沉，风格凝重，造语工妙，兴象宛然，人自不能及。”（《昭昧詹言》卷五）通过此诗，可见一斑。

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