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水龙吟杨花词苏轼赏析_苏轼的诗词水龙吟

作者:车型网
日期:2022-03-16 15:15:16
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《苏轼诗词文赋一百篇》| 水龙吟•次韵章质夫《杨花词》《苏轼诗词文赋一百篇》| 水龙吟•次韵章质夫《杨花词》《苏轼诗词文赋一百篇》| 水龙吟•次韵章质夫《杨花词》

图据网络。

水龙吟•次韵章质夫《杨花词》①

似花还似非花,也无人惜从教坠②。抛家傍路,思量却是,无情有思③。萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭④。梦随风万里,寻郎去处,又还被、莺呼起⑤。

不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀⑥。晓来雨过,遗踪何在? 一池萍碎⑦。春色三分,二分尘土,一分流水⑧。细看来,不是杨花,点点是,离人泪。

【题解】

这首词大约作于元祐二年(1087),时苏轼在汴京朝廷任职。章质夫: 名楶(jié),浦城(今福建蒲城县)人,官至同知枢密院事,苏轼同僚和好友,经常和苏轼诗词酬唱。

【注释】

①次韵:依照别人的原韵而且依照其先后次序写诗或词,也叫步韵。

②从教:听任、任凭。

③无情有思:言杨花看似无情,却自有它的愁思。韩愈《晚春》诗“杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞”,这里反用其意。思,心绪、情思。

④萦:萦绕、牵念。柔肠:柳枝细长柔软,故以柔肠为喻。白居易 《杨柳枝》:“人言柳叶似愁眉,更有愁肠似柳丝。”困酣:困倦之极。娇眼:美人娇媚的眼睛,比喻柳叶。古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。

⑤“梦随”三句:化用唐代金昌绪《春怨》诗:“打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西。”

⑥落红:落花。缀:联结。

⑦此处是说杨花变成一池零乱的浮萍。作者原注:“杨花落水为浮萍,验之信然。”

⑧这几句是说,如果杨花象征春色,那么三分之二已化为尘土,三分之一已随流水而去。

【故事】

元祐二年(1087),苏轼在京城任翰林侍读、知制浩。当时其好友章质夫曾作《水龙吟》一首,内容是咏杨花的。该词写得形神兼备,清丽可喜,写尽杨花妙处,受到当时文人的推崇赞誉,盛传一时。

苏东坡也很喜欢章质夫的《水龙吟》,并和了这首《水龙吟•次韵章质夫〈杨花词〉》 寄给章质夫,还特意告诉他不要给别人看。章质夫读后大喜,赞赏不已,也顾不得苏东坡不要示人的告诫,赶快送给他人欣赏,才使得这首千古绝唱得以传世。

附章质夫原词:

燕忙莺懒芳残,正堤上、杨花飘坠。轻飞乱舞,点画青林,全无才思。闲趁游丝,静临深院,日长门闭。傍珠帘散漫,垂垂欲下,依前被风扶起。

兰帐玉人睡觉,怪春衣,雪沾琼缀。绣床渐满,香球无数,才圆却碎。时见蜂儿,仰黏轻粉,鱼吞池水。望章台路杳,金鞍游荡,有盈盈泪。

【赏析】

这首词是一篇出色的咏物佳作。东坡运用拟人手法,把杨花的形态、 情态等特征,与思妇的寻夫、思愁等举止心态联系起来,以思妇写杨花,又借杨花写思妇,以杨花之轻飓飘零状写思妇的多愁梦境,以思妇萦损柔肠、困酣娇眼的情态摹写杨花随风飘舞、起落不定的形态,构思巧妙,生动细腻,可谓压倒古今之作。

王国维《人间词话》云:“咏物之词,自以东坡《水龙吟》为最工。”

东坡咏杨花不拘泥古人,自成一家。比如,韩愈认为杨花无情,有“杨花榆荚无才思”;杜甫认为杨花有情,诗云“落絮游丝亦有情”,都是各执一端。而苏轼则把杨花写得看似无情,其实有意,极尽曲折委婉之妙。

王国维在《人间词话》中说:“东坡水龙吟咏杨花,和韵而似原唱;章质夫词,原唱而似和韵。”步韵填词,从形式到内容,必然受到原唱的约束和限制,特别是在“原唱”已经有很高的“织绣功夫”的情况下,“和韵”要超越“原唱”委实不易,但苏轼这首词,构思精妙,声韵谐美,抒情至深。看似平易,却于平易中凸显高妙,比原词好多了。

著名词学家唐圭璋说:东坡这首词“能以杨花喻人,在对杨花的描写过程中,完成对人物形象的塑造。这比章质夫的闺怨词要高一层”。

此外,东坡这首词还多次化用他人诗意。如“思量却是,无情有思”,用的是杜甫“落絮游丝亦有情”诗意;“梦随风万里,寻郎去处,又还被、莺呼起”,用的是唐人金昌绪《春怨》诗“打起黄莺儿,莫叫枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西”;“细看来,不是杨花,点点是,离人泪”,用的是唐人诗意“君看陌上梅花红,尽是离人眼中血”。虽都是从前人诗意中化来,但每一句都是脱胎换骨之笔。

《苏轼诗词文赋一百篇》| 水龙吟•次韵章质夫《杨花词》

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来源:《苏轼诗词文赋一百篇》

编辑:蒋萍

审核:周华

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